设计艺术是特定历史时期人类文化的重要体现。任何设计艺术的发展都与其相应的社会政治、经济、文化与人文因素息息相关，通过在多种错综纷繁的社会关系中产生交错、对立、沉淀而成的。后现代主义社会中的双重译码设计艺术就是在20世纪的文化艺术背景中发展的文艺思潮。 现代主义为近现代资产阶级的社会实践在意识及文化领域内的表现。现代主义的核心是理性主义，它倡导理性功能，主张理性可征服一切。相信人类将从压迫走向解放，理性是实现这一切的基础和力量。20世纪初的现代主义设计亦讲究功能决定形式；过分注重理性；设计领域长久形成单一译码风格的“焦虑”现状。随着经济的发展，大众文化的繁荣使社会文化走向多元化，生活方式也多样化。不同阶层的消费者对商品有不同的需求口味，现代主义大一统的风格必然无法满足多样化的需求。后现代主义文化艺术在反对现代主义基础上形成且发展起来，实质是对现代主义理念的反叛。设计师也不再盲目的追求功能与结构的完美；否定了对纯洁性、至上性的崇拜，转而探求人性化的审美艺术技法和风格上的创新。事实上，正是因为后现代主义文化艺术的发展，才有了双重译码设计艺术的存在语境，并逐渐成为后现代主义设计艺术应对当代“焦虑”的核心策略。他们认为设计的目标与终端成果应是一种有设计师和设计对象形成的文化氛围，而非设计品自身，设计注重表现的是一种状态，一种需求、一种精神内涵，应成为某种设计艺术的文化象征。设计艺术也应在广泛的融合各种社会文化思潮的基础上，展现出与之相符的风格特征，设计艺术即可作为一种视觉表现形式受到人们的关注。 通过大量的资料发现，国内外学者对后现代主义设计艺术进行了较为广泛的讨论及研究，并提出建设性的意见。但这些研究只是从一个侧面阐述了后现代主义设计文化的特点或是对双重译码概念解释。本文尝试着通过文献资料、逻辑分析、比较论证的研究方法对双重译码设计艺术策略的思维及手法做了较为全面的阐述，以人性化的文化需求为基点对策略进行论证。 本文首先对现代主义焦虑的现状进行了梳理及论证。论文重点为双重译码设计艺术化解焦虑的策略，这亦是论文的创新点。论文以马斯洛“需求层次论”为理论依据对策略逐一论述，并加以案例剖析。设计艺术的“双重译码”即是多元文化元素的“混血儿”。双重译码设计艺术，既超越理性功能又融理性功能于一体，注重产品带给人的情感需求。它既有隐喻的和装饰的设计艺术，又体现历史文脉的气质，更有亦此亦彼的艺术化思维，还注重乡土环境的融合；强调个性飞扬给人的心灵愉悦，又巧妙地融入爱心设计，注重消费设计行为，且营造自由而浪漫的空间氛围，此时的设计师用自然人性的设计艺术带给人以两种代码兼具的“精神分裂”式的凌乱之美。让人们感受生活场景里设计艺术所带来的无拘无束的快乐。双重译码设计艺术不再单纯是一个元素，它被赋予了怪诞及多元、拥有了设计语言的双重译码魅力，化解了单一译码的乏味。