《闲情偶寄》之“词曲部”、“演习部”、“声容部”是李渔积淀了数十年创作实践与舞台演出经验的呕心沥血之作。由于李渔“卖赋糊口”、“专为登场”的商业目的,他的戏曲创作理论与搬演理论反映出自觉的商业化要求,重点体现在对戏曲舞台性、通俗性、娱乐性的追求方面。本文拟从创作论、搬演理论和戏曲作品三个方面阐释李渔戏曲理论与创作:第一,从舞台理论、通俗原则、娱乐旨趣三个角度论述李渔对戏曲创作原则的规定。李渔重视以戏曲的叙事性来增强舞台演出效果,从语言和题材上规定戏曲必须通俗易懂,而舞台性和通俗性的确立都是为了实现戏曲的娱乐目的和商业潜能;第二,从导演、演员、舞台配置三个因素论述戏曲搬演的基本规律。李渔充分认识到戏曲从案头到剧场的综合要求,整合了美、情、神融合的舞台艺术,这是李渔戏曲全方位地获取商业利润的制胜法宝。第三,客观评价李渔戏曲作品的商品特性。《十种曲》具有强烈戏剧性而能抓住读者的阅读热情,在思想题材上表现为风情剧的独擅专场并充满团圆之趣,在风格上表现为游戏谐谑的笑剧意识。这三个方面的综合分析可以全面认识李渔如何从理论与作品角度实现戏曲的商业价值,并揭示出李渔商业视域下的曲论与创作在中国戏曲史上的独特贡献与创新意义。