蒲松龄的《聊斋志异》，是我国古典文言短篇小说的最高峰。《聊斋志异》包罗万象，异彩纷呈，又“诸法具备，无妙不臻”。　　 花是《聊斋志异》中重要的意象之一，在小说中掩映生姿，时有可见。小说中那些仙妖狐魅，蒲松龄赋予了她们花一般的容貌，更赋予了她们花一般的心灵。其中的许多女子，其名字就是一朵朵花，她们的名字，对推进、深化情节起着重要作用。蒲松龄还以花为道具，借花突出人物和寄情于花，创造出了许多精彩的细节。花还是环境的重要组成部分，蒲松龄笔下的环境中的花，比拟着小说中人物的性格、象征着人物的命运，也象征着蒲松龄心目中的理想世界。五则花妖小说，则是蒲松龄性格和精神的外化。　　 本文就花在《聊斋志异》中呈现的可见形式，分人物、情节、细节、环境、作者五章分别论述之。从五章的分析中，不难看出花在《聊斋志异》中的价值和意义：蒲松龄非常钟爱花这一意象，他是在写花，也是在写他自己，花是他本质的对象化。他以他高洁的灵魂和他对美的追求，在对花的描写叙述中，在对花的生命观照中，创造出了异彩纷呈的花，其中莲花最引人注目。凡涉笔到花，就是涉笔到美的世界，这一世界是《聊斋志异》的重要组成部分。心中无花的蒲松龄，不成其为伟大小说家蒲松龄；没有花的世界的《聊斋志异》，也会不成其为誉满中外的《聊斋志异》。