国内学术界对克里姆特及其作品的总体研究较为深入且全面,但对克里姆特单一作品的个案研究相对较少,且多着眼于克里姆特金色时期创作的最具代表性的一系列作品。本文以国内外鲜少有人研究的克里姆特未完成的遗作《新娘》作为研究对象,以“虚实相生”的东方意境为脉络,通过对其母题、绘画形式语言和形象寓意三个方面的深入解读与分析,总结克里姆特晚年的创作与思想,并将研究成果运用到自己的创作实践中。本文分为四个章节解读克里姆特的遗作《新娘》:第一章,整体简述克里姆特最后的遗作《新娘》,分为四个小节。第一节,浅析“新娘”这一母题在西方绘画史中的形象寓意,从而大胆推测克里姆特以此为题材的缘由;第二节,直观概述作品《新娘》;第三节,归纳《新娘》作品中出现的与克里姆特其他作品相似的形象,并分为团块式构图的演变、形似与神似的女人们,证明《新娘》是克里姆特一生的总结之作;第四节,总结“新娘”这一母题在绘画史上由实入虚的演变,以及克里姆特选择该主题的时代背景因素。第二章,解读克里姆特最后的遗作《新娘》的绘画形式语言,分为三个小节。第一节,分析和解读《新娘》作品中用的点与线的艺术形式;第二节,分析和解读《新娘》作品中构图大形及色调;第三节,综述《新娘》作品中各种绘画形式语言在画面中组成的虚实相生的意境。第三章,解读克里姆特遗作《新娘》中的主体形象,分为四个小节。第一小节,解读《新娘》作品中男性形象即作者自画像;第二节,通过眼部的睁合区分现实和虚境,解读《新娘》作品中女性的形象;第三节,以婴儿作为连接生死的纽带,解读《新娘》作品中婴儿的形象;第四节,总结《新娘》作品形象解读,推论克里姆特以爱欲和生死作为其对生命永恒问题的探寻。第四章,阐述笔者在研究和临摹克里姆特作品过程中得到的启示,并通过自身的创作和实践展示这一成果。