巴托克是匈牙利著名的作曲家、钢琴演奏家、音乐教育家、民族音乐研究者。他一生都在研究匈牙利及周边地区的民间音乐，并将这些民间音乐运用到自己的音乐创作中，形成了自己独特的音乐风格。巴托克的音乐创作之路是以钢琴作品开始的，最后一首创作也是钢琴作品，《第三钢琴协奏曲》创作于最后一个时期，处于巴托克创作的成熟阶段。本文以巴托克的《第三钢琴协奏曲》为研究对象，进行了较为全面的论述：对巴托克及匈牙利音乐进行了简单的介绍，在这一基础上，首先对协奏曲的发展及巴托克对协奏曲的沿袭与创新进行了简单介绍，从社会因素，现实因素以及责任感三方面对这首协奏曲的创作背景进行了分析。在曲式分析方面，第一乐章小快板（Allegretto），奏鸣曲式，引用了罗马尼亚的民间音乐多依娜，十分优美动听，多依娜的主题在第一乐章中变化出现了五次。第二乐章虔诚的柔版（Adagio religioso），复三部曲式，这是一个慢乐章，引子是用卡农的手法写成的，主题部分的柱式和弦像极了宗教音乐中的众赞歌，虔诚宁静。第三乐章活泼的快板(Allegretto vivacel)，回旋曲式，采用了3/8拍子的节奏，这一节拍十分活泼，带有节日的喜庆气氛，将全曲的音乐情绪推向高涨的顶点。最后是这首作品的演奏分析，遗憾的是，巴托克去世时，《第三钢琴协奏曲》还有十七小节未完成配器，这一点无疑是让世人和巴托克都为之惋惜的。这首协奏曲与同时期其他的作品相比，那种激烈的打击乐手法和对抗大大减少了，音乐性加强了，旋律更加优美，这种带有虔诚色彩的音乐主题在巴托克的创作中是十分少见的。通过对这首协奏曲的全面分析，可以让我们更加深入的了解巴托克，了解巴托克的作品，也让我们对真正的匈牙利民间音乐有所认识。