在现代中国山水画的发展过程中,陆俨少与李可染的山水画作品占有非常重要的地位,对现当代山水画创作影响巨大,虽然他们二人的创作风格与审美取向不同,但他们都在各自的领域内对山水画的发展做出了卓越的贡献,其非凡的艺术成就令后人景仰。他们都非常注重对山水画本体艺术语言的探索和创新,特别是对山水画意境营造方面,他们注重因心造境,将中国山水画传统笔墨与时代审美要求相结合,紧跟时代发展的脚步,把个体对传统和生活的认识有机地统一起来,在山水画造景方面创造出了风格独具的“李家样”和“陆家样”,拓展了传统山水画的表现空间,为传统山水画的现代转型做出了突出贡献。本论文以陆俨少与李可染山水画“造境”比较为主要研究内容,第一章主要阐述了山水画造境的概况与造境的形成、发展等主要内容,以及陆俨少与李可染山水画造境的汲古与创新理念的异同。第二章从境的角度分析“南陆北李”山水画的不同演变历程,阐述陆俨少与李可染山水画中“景”与“境”的关系及其美学意义。第三章从陆俨少与李可染山水画作品中的造境比较来分析他们作品中的的抒情特征、笔墨技法与特定画境,树石的笔墨结构组合、造型特征,云水与光、墨法的运用,笔墨风格与造型特征等,对他们的造境观念进行具体诠释,分析陆俨少与李可染山水画造境手法的形成过程,并通过“以大观小”和“以小观大”的时空观念对审美与造境的关系来进行解读,充分突出陆俨少与李可染山水画造境风格的不同。第四章主要阐述了“南陆北李”山水画造境对当代山水画创作的启发以及对后世的影响。本文在探析陆俨少与李可染山水画造境形成的基础上,对比不同题材的意境与笔墨语言,对两者山水画的独特审美理念的解读,进一步阐明了意境在山水画中的重要性。通过分析他们山水画意境形成的原因,寻找他们山水画意境的根源所在,深入挖掘陆俨少与李可染山水画中“境”与“景”形成的美学意义。并通过对陆俨少与李可染山水画作品中所反映的不同审美理念与不同境界的探析,指出陆俨少与李可染的创造精神对当代艺术创作与研究的重要价值与借鉴意义。