《第七才子书琵琶记》由毛声山口述、其子毛宗岗从旁笔录,二人合作完成,约成书于康熙丁未年(1666年)。毛评本《琵琶记》是《琵琶记》理论批评历史上的集大成者,其对《琵琶记》的批评涵盖戏剧结构、戏剧方法、戏剧人物等多个方面,其学术内容,为后世戏曲批评提供了借鉴。毛声山也藉由此著作奠定了他在《琵琶记》戏曲理论批评史上的地位。《第七才子书琵琶记》作为《琵琶记》理论批评史上里程碑式的作品,具有的独特的研究价值。本文以1923年大达图书供应社刊印的新标点式《第七才子书琵琶记》为主要参考,并结合了笔者搜集、整理的大量其他相关文献,展开对毛评本的论述。首先,笔者对毛声山和毛宗岗父子二人的生平做了简单梳理,并且根据其他文献资料,考察了毛氏父子的交友情况。批评实践方面,毛氏二人在评点《琵琶记》前岁完成了对《三国演义》的评点,笔者在文中也对此评点作品的概况稍作论述。其次,笔者将全文重点放在了对《第七才子书琵琶记》的文本研究上,包括以下几个方面:一、对毛评本《琵琶记》成书分析研究,笔者毛评本成书研究的论点放在了毛声山的批评缘由和毛评本的底本问题上。批评缘由的研究对挖掘作品中所蕴含的作者思想有所助益,研究底本可以推断作者对评点对象所持态度问题。二、从批评内容着手研究,梳理出毛氏父子评点《琵琶记》的主要批评内容毛宗岗在《琵琶记》的批评当中注意到了《琵琶记》的用曲问题,这是其父毛声山的评点当中未涉及到的。三、研究分析毛评本中所蕴含的毛氏父子二人的戏剧理论,从虚实、结构、方法三方面探讨了毛氏戏剧理论观。最后,毛声山和李贽不同的个体意识必然会造成不同的批评风格,笔者从鉴赏态度和批评话语两方面对二者在批评风格上表现出来的差异性进行简单论述,以此发现毛评本区别他人评本的风格特点。