黑龙江的女作家迟子建在新时期以来逐渐成为当代文坛上一种独特的文学现象。在20世纪80年代初期初登上文坛就以其作品的“清纯之美”给中国的当代文学带来一股全新的陌生化体验。但是在80年代中期依始,评论界却表现出对于迟子建的创作现象研究的缺失、缺少评论和关注,这种冷漠一直持续到90年代末期。直到2008年后,对于迟子建的研究终于迎来了繁荣期,然而我们却不得不说这种关注的焦点在于2008年迟子建凭《额尔古纳河右岸》获得了第七届茅盾文学奖。文学奖项不仅本身于作家作品是一种“象征资本”,它已经逐渐引领当代文学场中的新接受。对于批评界而言,对作家作品的关注点并非是文学的本身,而是依靠外界舆论甚至媒体的力量,由于获奖而去关注使批评界失去了独立的自我意识,这反映出当代文学批评面临的困境。因此,本文主要从迟子建获得文学奖项前后批评界对她的关注情况入手。探讨一系列文学奖项的发生对于迟子建本身创作的影响,以及批评界依据这种奖项的获得者而展开的变化着的批评态度。从更深层角度讲,这种变化的发生不仅仅是由于批评者本身的看法或观点变化,而是文学奖项引领着批评界的关注点和关注方式的转变。反过来,文学奖项本身也被作为一种力量,批评家依据这种力量使得“象征资本”转化为“市场资本”。由迟子建获得奖项这一现象可以在一定程度上折射出当代文学奖项的状况,处于文化消费语境下的当代奖项面临着尴尬处境,使我们不得不对文学奖项的评奖与批评的标准进行反思。文学奖项为文学发展提供了方向,在一定程度上促进了文学发展,但也会在一定程度上窥探出当代文学发展的局限。