作为迄今为止唯一获得美国戏剧三大奖项的作品,《欲望号街车》以其精湛的人物刻画,重重的矛盾冲突,以及作者田纳西·威廉斯近乎模棱两可的叙述态度而备受学术界及普通观众的关注。然而,在对这一剧本的分析中,多数评论都着眼于历史,文化的层面,将剧中女主人公布兰奇与男一号斯坦利的冲突阐释为美国南方文化与北方新兴工业的斗争。尽管也有人注意到了他们之间不可调和的性别冲突,以及他们各自身上所带的强烈性别特征对他们的行为、意识和两性经历所起的决定性作用,但深入的评论却不够。为此,本文试图以剧本中四位人物的性别意识及其作用下的性行为为对象,以性别理论及方法为指导,通过细致的文本分析并结合作者的创作背景,更加深入地认识田纳西所倡导的两性关系。 论文共分六部分。 第一部分为引言,主要提出性别问题是该剧本及其人物塑造中的关键角度,并且对性别理论作了粗略的介绍,以便论证本文对《欲望号街车》进行性别研究的可行性和必要性。 第一章讨论男主人公斯坦利身上所表现出来的强烈男性特征。一方面,他具有男性魅力,令妻子和布兰奇为之吸引;另一方面,他男权意识强烈的男性气质表现为强烈的破坏性,对女性的占有欲和残酷施暴。 第二章分析剧本中另一男性人物米奇。他缺乏男性气质,对女性表现出一定的理解和同情,但同时也由于他男性意识的缺乏而使他懦弱无能,不能成为布兰奇的救星。他的塑造反映了田纳西对男性气质的双重态度。 第三章是对女主人公布兰奇这一复杂人物的具体剖析。她是一个矛盾体,一方面她是一个南方淑女,认同男性主导社会中对女性的要求,努力使自己在体格上柔弱,精神上依赖和在性欲上的单纯。然而,也正是她所认同的所谓女性特征——柔弱,依赖性,使得她在失去丈夫后去寻求陌生男人的关心,在性问题上堕落。父权社会所提倡的女性角色使她丧失了独立的人格,成了可怜的牺牲品。 第四章进一步指出在另一女性角色斯黛拉身上,也体现了父权社会对女性的要求和规范。她为了维护自己所获得的妻子身份而不得不忍受斯坦利的粗暴,抛弃独立的人格,虽然她在一般人眼中是个幸福的女人。 第六部分作为结论,在总结论文的主要观点的同时,指出田纳西眼中男女关系的理想境界——雌雄同体,他所追求的是和谐完整的人性,批判人为地分裂人性的男女意识。本文最后指出,虽然田纳西的许多剧本中充斥了性和暴力,他却是一个严肃的剧作家,他所呼唤的是人道主义和宽容。