夏目漱石的《三四郎》《从此以后》《门》三部作品一般被称作“前期三部曲”。前期三部曲中出现的三位女主人公是明治时期在西方文明的影响下成长起来的新女性的代表。她们受到西方先进的个人主义思想的影响,女性自由意识逐渐增强。在进步意识上具有一定的连贯性,新女性的特征越来越明显。当时的日本社会在各个方面效仿西方,进行了改革。然而,明治时期所实行的是“良妻贤母主义”的教育理念,男尊女卑的思想依然没有改变。实际上,当时接受过教育的所谓的新女性并没有逃脱不幸的命运遭遇。被称为文明批判家的夏目漱石对于文明开化发表了悲观的评论。他并不是反对文明开化,而是对于日本的开化只是肤浅地效仿西方文明,日本人并没有从真正意义上理解西方的自由进步思想表示担忧。夏目漱石正是基于这样的担忧,进一步将自己的期望寄予自己的作品中。具体来说,前期三部曲的三位女主人公美弥子、三千代和阿米虽各自有不同的境遇,却都隐藏着不幸的一面。而且通过分析她们的形象,可以读出夏目漱石表现出的同情、怜悯和令人感到恐惧的感情效果。即从悲剧意识的定义出发,前期三部曲表现出了悲剧的冲突和悲剧的感情效果。漱石有英国文学的学习经历,接触过莎士比亚的文学思想,这有可能是他的悲剧意识的来源。本稿暂不作详细探讨,笔者对新女性的感情表达较为感兴趣。因此,本稿将单纯从悲剧意识的定义出发考察漱石的悲剧意识。