与上世纪反特片的冷战书写迥异，新世纪以来的谍战片在生产创作、传播机制以及市场接受等环节，呈现出了以市场反应为准绳，以消费主义价值观为基准，以娱乐狂欢为导向的时代特点和“后冷战”特质。处于西方现代电影理论如女性主义理论、意识形态理论与本土传统的根深蒂固、约定俗成的性别成见的夹缝中成长起来的谍战片，逐渐失却其政治担负和革命话语的叙事功能，褪去主旋律光环，成为后现代文化和大众文化语境中别样的奇观化风景。谍战片中的女性形象成为消费主义、资本趋利与狂欢经济融合下的显性标示符码，成为颠覆和游离于艺术真实之外的乌托邦想象。银幕上的女性气质与消费主义娱乐本质的渐趋吻合，亦成为当下谍战片发展中不可见的暗涌和市场化借镜。本研究将以新世纪以来的国产谍战影片为着落点，并试图构建起以批判谍战片中女性形象的艺术失真和消费化趋向为立场，以银幕女性气质的过度耗散和娱乐狂欢为批评重心，以女性主义电影理论与女性银幕形象创作为理论/实践依托的立体分析框架。揭示女性形象的表层符码机制与深层话语机制，以及隐藏于影像背后的社会文化生成机制，审视众生喧哗之下日趋异化和商品化的银幕女性形象，分析其如何堕入消费主义的深渊和泥沼而无法自救，又是为何难以逃离父系秩序的围城，并产生自我身份的认同危机。本文的研究重点是分析被大众娱乐侵蚀和国民情绪主导的谍战片，是如何将女性形象作为工具符码，并将之询唤为主流社会秩序的边缘性存在，在可见与不可见的意识形态牢笼中将艺术性悬置。并打算以此见微知著，造微入妙，窥见银幕影像狂欢浮表下的泡沫根基，预见被高票房所遮蔽的坍塌陷阱，目击当下电影市场艺术失重的灾情。除此之外，本文试图对症下药，观照当下较为经典的国产影片，谋划谍战影片如何突破瓶颈，将政治性和娱乐性的关系处理好，是本研究的终极意旨。下面是本研究的思路架构和脉络走向：第一章主要是谍战片中的女性形象及其分类，首先是简述谍战片中“纷至沓来”的女性形象，以及关于女性形象分类的认知；再次依据影片中的角色特征将其分为巾帼英雄式的美女特工、志同道合的革命伴侣、成长蜕变的革命义士以及妩媚妖艳的反派间谍展开论述。并以艺术真实为重心的艺术审美标准和以女性电影批评为主的西方电影理论作为谍战片实践创作的理论层面的观照。第二章主要分析了新世纪以来谍战片中女性形象建构的基本特征——丰富性和局限性，就丰富性而言，分别从性别特征、角色特征、情感特征和行为特点四方面论述；就局限性而言，从被过度想象、被过度消费、迷茫与漂浮的女性形象进行了论述。以此重点阐述了当下银幕充斥着想象性的奇观，艺术真实性被颠覆、放逐和悬置，艺术价值逐渐让位于娱乐价值。与此同时，在虚空仿真体系中构建的乌托邦式的理想女性满足了男性的视觉快感和凝视需求，固化了父系秩序的权威和强化了男性的菲斯勒权力。第三章主要是对谍战片中女性形象建构局限性的本质分析，深入阐释以娱乐和市场为导向的银幕狂欢背后所隐藏的社会文化机制和市场产业动因。主要从艺术审美标准的偏差和艺术真实的陨落、消费主义语境下的娱乐狂欢、意识形态询唤机制下的精神焦虑等几个横断面进行包围性剖析和立体化解读。并在最后尝试探索新世纪谍战片中女性形象建构的出路。