在夏目漱石(1867—1916)的名篇中,小说《从此以后》被公认为“前期三部曲”的核心之作。这部小说在近百年后的今天,仍然能够赢得各个年龄层读者的喜爱,并且不断被探讨与重释。不少评论家从文学史的角度将小说《从此以后》视为漱石前期创作与后期创作的分界线。这反映了该小说在漱石文学中的特殊地位。在以往的研究中,特别是国内的研究中,大多将《从此以后》放在“前期三部曲”中来探讨,缺乏将其视为一部独立的名作来解读的意识。因此,笔者认为有必要摆脱“三部曲”的思维定势,将这部小说置于漱石文学中作整体的把握。基于这一目的,本论文从人物形象入手,结合社会文化的考察,兼用比较的方法,对小说《从此以后》中的人物关系进行探讨,从而揭示夏目漱石小说创作的独特之处。本论文的主体部分共分三章。第一章说明作品中的“过去”的意义与范围,梳理“过去事件”的内容,明确论述的前提。第二章通过分析两代人的关系,阐释小说中体现的“时间的重奏”。首先,探讨围绕“过去”这一问题,小说主人公长井代助与父亲长井得产生的对立。然后,联系当时的社会状况,对此矛盾进行深入的分析。此外,本章还结合与小说《心》中类似关系的比较,使“时间的重奏”更加明确化。第三章分析主人公代助与其同时代人的关系,阐释“空间的重奏”。首先关注主人公与男性人物的对照关系,然后分析主人公与女性人物的相通之处。最后,通过与小说《心》的比较,阐释漱石作品中同时代人物关系所体现的“空间的重奏”。小说《从此以后》不是孤立而单薄地写一个人的故事,而是在纵向和横向上设置了与主人公对照的人物,如同或明或暗的影子。随着主人公命运的发展,也描写了这些对照性人物命运的发展。这使小说犹如壮丽的乐曲,呈现出变幻的层次。小说人物之间密切联系、交错和弦,形成了时空的重奏。