二胡曲《空山鸟语》是刘天华先生所创作的10首二胡独奏曲其中之一,初稿创作于1918年,定稿于1928年,是一首描绘空山幽谷中百鸟鸣转的写意作品。其胞兄刘半农先生曾以“空山不见人,但闻鸟语声”的题词来形容这首乐曲的美妙意境。在刘天华先生的10首二胡作品中,《空山鸟语》这首作品是有着十分重要地位的,它反映出“中国文人酷爱山水自然,把人与人的感情融化在山水景物之中,追求的是情在景中,景在情中,寓义于情义愈至,寓情于景情愈深。并且对于自然的描写不是简单地模拟,而是万物进入心中,化为胸中的意象,已不同于自然的原始形态,即所谓‘外师造化,中得心源’”(见胡志平:《胡琴曲中的新文人音乐——刘天华二胡曲审美特色初探》,《黄钟》,1992年第4期)。本文主要通过对刘天华、蒋风之、张韶、闵慧芬、宋飞五位演奏家所演奏的《空山鸟语》音响资料的音高、音数、速度、节奏、意境内涵表现等方面进行分析,探讨其各自的风格特点、艺术特色,比较、研究不同时期最具代表性的五位演奏家的演奏版本,以获得对二胡曲《空山鸟语》的审美情趣、意境内涵、技法表现等更深层次的认知,探讨不同时期、不同的演奏家是如何在时代发展的流变中,在继承的基础上发挥其创造性作用的。