在欧洲声乐发展史上,美声唱法(Bel canto)作为西方歌剧表演的声音载体,与歌剧的发展是携手共进的关系。西方歌剧的飞速发展带动了美声唱法理论研究的日益完善,确定了女高音声部更为科学和精确的划分。不同的音质、音色、音域以及生理特点形成了演唱者各自独特的声音类型,如女高音声部大致可分为抒情型女高音、戏剧型女高音和花腔型女高音三种基本声音类型。每种声音类型里又可以有更细致的划分,如抒情型女高音可分为:小号抒情女高音、抒情女高音、大号抒情女高音和抒情花腔女高音四种声音类型。结合这种声音上的细致划分可以让演唱者更加准确地认清自己声音的隶属类型,以便更合理地选择适合自己声音类型的咏叹调作品,这对于科学地训练声音有着极为重要的意义。目前,由于声乐学习者和演唱者对不同声音类型认识上的局限性,以致在声音训练和演唱中对咏叹调的选择上存在着盲目性、随意性、无针对性,这给声音训练和嗓音的发展带来很大的负面影响,轻者损害声带,重者终生不能歌唱。本论文通过对抒情型女高音不同声音类型的研究,对比介绍了每种声音类型各自的声音特点和代表性角色,并以咏叹调实例分析说明了适合此声音类型演唱的理论依据。笔者属抒情型女高音声部,在多年的声乐学习和演唱实践中深深体会到选择适合自己声音类型的咏叹调作品在声音训练过程中的重要性,所以希望通过本文的研究能够给声乐教学和声乐演唱者以启示和借鉴。本论文共分四个章节。第一章为引言部分,揭示文章的选题意义和目前的研究现状,明确文章的研究重点和研究方法。第二章,简要介绍抒情型女高音声音类型的划分及划分依据。第三章是本论文的重点章节,共分为四个小节,分别介绍了小号抒情女高音、抒情女高音、大号抒情女高音和抒情花腔女高音各自的声音特点,分析列举了以上不同声音类型的代表性角色和咏叹调作品,并通过举例详细分析了所列举的咏叹调适合这种声音类型的理论依据。第四章介绍了抒情型女高音的声音类型转型以及在转型过程中对咏叹调的合理选择。结语部分,强调因材施教——选择适合自己声音类型的咏叹调作品,对科学、规范的声音训练的积极意义。