晚明在中国花鸟画的发展中是一段重要的时期,与明代前中期相比,在绘画题材、绘画形式、笔墨技巧等方面都产生了重大的变化。同时,晚明的文人花鸟画也完成了以形写形到以意写形的重大转变,彻底取代了宫廷花鸟画,成为花鸟画发展的主流。这些变化与当时社会盛行的心学思潮有着密不可分的联系。本文将从明代中后期的心学之变着手,探究心学思潮与晚明时期文人花鸟画发展的联系。文章共分四部分进行论述,首先第一部分先介绍晚明的政治经济和思想背景,然后论述心学在明代发展的历程,主要论述白沙心学、阳明心学以及阳明心学左派中的重要观点。第二部分论述晚明的文人花鸟画受心学“学宗自然”、“心本论”、“百姓日用即道”等观点的影响发生的变化,从而形成的整体特征。第三部分则对当时文人花鸟画家和他们的绘画作品进行具体的分析。主要以徐渭、陈洪绶、周之冕、蓝瑛等人的作品为主。第四部分则是阐述晚明文人花鸟画对清代以及近现代绘画的影响。由于晚明的文人花鸟画对后世花鸟画的发展有着重大的影响。笔者通过探析心学与晚明文人花鸟画特征的内在联系,试图寻找这一时期绘画变革的深层原因,应会对当下文人花鸟画的创作有一定的启发意义。