俄国形式主义文论产生于20世纪初期,是当时最有影响力的理论流派之一。虽然存在的时间比较短暂,但它对后来的文学理论和文学创作都产生了深远的影响。俄国形式主义文论以建立独立的文学学科为根本目标,提出的“文学性”概念可以说最早对文学的本质做出了界定,对形式的强调也使文学从模仿论与表现说中解放出来,使文学真正从哲学、社会学等其他非文学领域中独立出来,成为一门独立的学科。作为理论流派的形式主义在30年代走向解体,但其理论主张却直接影响了后来许多理论的产生,如英美新批评派、结构主义、叙事学理论等文学流派,可以说俄国形式主义文论在推动西方文论发展中发挥了至关重要的作用。20世纪80年代,随着改革开放的不断深入,大量西方理论传入中国,给当代文学的发展带来了新的生机。俄国形式主义文论提出的文学自律观率先打破当代文学与政治间极为紧密的关系,改变了文学创作者和研究者单一的政治视角,促使文学逐渐摆脱工具论的束缚,回归到审美艺术本身。其对“形式”的强调也丰富了当代文学的创作方法,为中国八十年代以后的文学的发展提供了新的思路和方向。在俄国形式主义文论的影响下,先锋作家坚持文学自律性原则,追求文学的独立性,强调文学的形式和语言,在创作中展开了一场语言和形式的革命。然而到了世纪之交,随着市场经济的进一步推进,文学不可避免地带上了商品化的色彩,主张文学自律的形式主义逐渐表现出与社会的不相适应,先锋作家也纷纷转型。尽管俄国形式主义文论存在着许多局限,但它的确使文学摆脱“工具论”的束缚,实现了审美现代性的突围。本文共有四个部分。绪论部分在对俄国形式主义文论的研究现状做系统梳理的基础上,明确研究对象,并阐明了研究方法及研究的意义。第一章在阐释了俄国形式主义文论的产生语境、基本观点及其与英美新批评、结构主义、叙事学之间的联系。第二章就该理论如何影响中国文艺界尤其是先锋作家的创作进行研究,并阐明了九十年代先锋文学的转型不是对形式实验的否定,而是艺术形式普泛化的新局面。第三章探讨了俄国形式主义文论在中国的贡献与局限,并为该理论在今后的发展指出了方向。