本文以仰韶文化时期的鱼纹为基本设计要素,旨在将绘制于彩陶器物上的平面鱼纹立体化。通过对立体演绎创作方法的深入研究,总结出物象重构和材料重构两种创作方式,以达到仰韶平面化鱼纹艺术语言走向立体多元化的目的。立体演绎是笔者提出的新概念,是一种类似“立体主义”的艺术形式,与立体主义表面相似但又与之不同。在物象表现上,立体演绎首先对物象进行拆分以及几何化的抽象变形,使单一的图案化图像分解为几何形状,然后通过立体主义的重构方式将几何形状组合起来。在材料应用上,立体演绎不拘泥于传统的贵金属耗材,大胆应用综合材料,颜色丰富多变。这样的创作方式不仅增加了画面的维度让鱼纹更加立体化,还丰富了仰韶鱼纹的艺术语言。论文总共分为四个部分对仰韶鱼纹在当代首饰设计中的应用进行分析。第一部分对本文的研究背景、研究目的及意义、研究的创新点做了简要的阐释。第二部分介绍了仰韶时期的文化背景,分析总结归纳了仰韶鱼纹平面图案演变特点。第三部分提出了传统仰韶鱼纹在当代首饰设计中应用的新方向,即立体演绎,提出了借助物象重构和材料重构的方式达到鱼纹立体演绎的目的,同时分析了鱼纹是如何利用重构的方式应用在以往的首饰设计中。第四部分为笔者的毕业创作实践,介绍了笔者毕业设计的设计思路、创作过程以及在此过程中发现的问题与不足。最终,笔者对本文的研究做出了总结。