让雷诺阿（Jean Renoir）的电影，横跨了无声电影与有声电影、黑白电影与彩色电影，传统电影与现代电影等诸个完全不同的阶段，它介于现实主义和表现主义、传统电影和现代电影之间，同时它又把电影的某些方面特征推向了极致。从电影影像的记录本性出发，让雷诺阿电影总是表现出了立足现实的特点。另一方面，让雷诺阿受到了西方浪漫主义传统和现代艺术的影响，让雷诺阿总是以这样那样的方式超越现实主义，他的电影作品表现出了心灵表现的特征。立足现实，超越现实，通过现实主义和表现主义的结合，来实现电影影像的创作，这是让雷诺阿电影的最主要的特征。本文主要探讨分析让雷诺阿的电影，通过剖析让雷诺阿电影在立足现实又超越现实这两个方面的特征，从而探讨这两个方面如何成为电影艺术的两个最基本的特征：反映现实的现实主义倾向和心灵表达的超越现实主义倾向，以此为切入点，剖析让雷诺阿电影对电影存在论的理解和超越。立足现实，超越现实，通过现实主义和心灵表现主义两种路径来创作电影影像，可以说，这是对电影存在论的一种诠释。让雷诺阿的电影为安德烈巴赞(AndréBazin)的电影存在论提供了启发，安德烈巴赞的电影存在论又反过来为让雷诺阿的电影创作提供了理论的依据。应该说，安德烈巴赞的电影主张是极力推崇现实主义的，而让雷诺阿的电影创作则对安德烈巴赞过于偏重现实主义的方法路线做出了超越：一方面，电影影像争取记录世界存在；另一方面，电影影像毕竟不是存在本身，它并不追求和世界存在的绝对同一，而是可以通过主观化的影像去表现主体心灵。这两个方面的结合，才是真正意义上的电影存在论。“现实”和“幻象”同时存在于让雷诺阿的电影作品中，形成了一种让雷诺阿的风格。本文从让雷诺阿电影立足现实又超越现实的二元性出发，指出让雷诺阿电影有着反映现实和心灵表现这两种价值取向，进而指出，立足现实与超越现实、反映现实与心灵表现，这是电影存在论艺术理论的两种基本价值取向，而让雷诺阿的电影中表现出的这一种二元取向，从另一个侧面表现出了对安德烈巴赞的电影存在论的一种理解和超越。本文也试图提出一种“让雷诺阿风格”。本文试图指出，让雷诺阿的电影在一下几个方面表现出了它特有的特征：一、现实主义和心灵表现的结合；二、长镜头、深景深镜头、复杂的场面调度和摄像机运动等电影语言开创性的运用；三、介乎传统与现代之间的突然转变的格调。这三个方面的特征，本文把它归纳为“让雷诺阿风格”。本文指出，在现实主义风格和现代奇幻风格之外，存在着一种以“突然转换的格调”为特征的中间形态——“让雷诺阿风格”。