【摘 要】
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该作品的演奏形式是三声部古筝重奏,在创作手法上大胆借鉴了西方的作曲技法。作曲家从重奏的角度上,更多地体现了作品多声部的配合,并且在演奏技法的配合上有着突出的创新。《姐妹歌》是一首根据彝族民歌而创作的古筝重奏作品,曲调来源于何占豪老师在1960年间,在云南贵州一带采风时创作的一首曲调,在此基础上改编创作的古筝三重奏作品。2018年8月份,笔者有幸面拜访了何占豪老师与《姐妹歌》首演者罗晶老师,通过与何
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该作品的演奏形式是三声部古筝重奏,在创作手法上大胆借鉴了西方的作曲技法。作曲家从重奏的角度上,更多地体现了作品多声部的配合,并且在演奏技法的配合上有着突出的创新。《姐妹歌》是一首根据彝族民歌而创作的古筝重奏作品,曲调来源于何占豪老师在1960年间,在云南贵州一带采风时创作的一首曲调,在此基础上改编创作的古筝三重奏作品。2018年8月份,笔者有幸面拜访了何占豪老师与《姐妹歌》首演者罗晶老师,通过与何老师的交流使我了解到《姐妹歌》这首作品的创作背景,在罗晶老师的指导下使我对演奏处理作品的技法上有了更深层次的提高。论文共分为绪论和四个章节,第一章主要阐述古筝重奏的概况,第二章着重从曲式及作品上分析《姐妹歌》的结构,第三章是全文的主旨,根据自己学习和演奏这部作品的经历归纳总结《姐妹歌》的音乐处理,第四章是笔者在演奏技法和表现形式上的演奏体会。中国古筝重奏作品,它不仅可以把中国的传统文化与传统音乐相结合,把中国的传统文化发扬光大,而且还可以使人们更深入的了解古筝重奏艺术本身的魅力。
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