作为画家和学者的黄宾虹,在今天一面得到尊崇,一面又受到各方的质疑。审视这些争议所涉及到的艺术观、艺术史观和文化价值观,会觉得黄宾虹其实身系许多重大话题。他的画和他的画论、画史文字之间的关系,也值得深入讨论。本文通过细读《古画微》,考察黄宾虹在中西文化全面碰撞的时代,对于中国山水画优秀传统的坚守和梳理,在貌似陈词旧论盈篇的画史画论文字中,呈现出来的对传统深刻独到的认识。由于此前见到的阐扬黄宾虹的文章,大多与贬抑黄宾虹的文字,各自成说,未作论辩,而少张力。所以本文第二章,特选择他关于苏东坡文人画观、董其昌南北宗论和四王评价等几个中国画史上重大论题的论述,与其他学者的观点作一对照,以凸现黄宾虹的独立见解。笔墨在中国绘画中的地位和意义,是中国画史论研究中最重要的论题之一。本文第三章考察黄宾虹在《古画微》中对于笔墨问题的态度,以及在《古画微》之后对于此一问题探究的新发展。本文尝试揭示黄宾虹对中国艺术精神的深刻理解,对自身艺术道路的孤独探索,以及他绘画理论的核心构架。