昆剧是我国传统戏曲中最古老的剧种之一，至今已有600多年历史，它是我国戏曲文化中的精品，拥有“百戏之祖”的雅称。昆剧的唱腔具有独特的艺术魅力，温婉细腻，格调高雅，不论是在咬字吐声还是呼吸的运用上都有独特的讲究。昆剧中的六旦是几百年来中国昆剧舞台上分量不轻的旦角之一，嗓音讲究清澈脆亮，灵活明朗，这种清新细腻的声腔恰好符合活泼机灵、机智勇敢的婢女形象，所以六旦大都扮演这类角色，无论是唱腔、白口还是身段，六旦总是演绎着机敏乖巧的人物形象和天真无邪的气质。西洋歌剧同样是西方音乐史上最灿烂的文化之一，而美声唱法的演唱则是传承这一经典文化的艺术形式。在歌剧作品中，轻型抒情女高音却与昆剧六旦的演唱风格有了一定的“共鸣”，在歌剧表演中，轻型抒情女高音的角色的定位与昆剧六旦的角色定位非常相似，也大都扮演着迷人乖巧的女仆形象，都有着机灵活泼的性格。在唱法上也有异曲同工之妙，利用轻巧明亮的声线和细腻动人的表演将歌剧魅力展现得淋漓尽致。由此可见，两个角色种类是十分具有可比性的。二者在不同的时空里诞生、发展与传承，却有着相似的演唱风格，不得不说是让人惊喜的巧合。本文将在歌唱技术与表演风格上，对昆剧六旦和歌剧轻型抒情女高音进行比较研究，进一步明晰这两种唱法的演唱机理和规范，总结出二者各自的演唱风格。昆剧唱腔与美声唱法的发声、呼吸、共鸣技术以及表演风格的差异，主要来自于不同民族音乐文化的传统习惯和审美情趣。昆剧唱腔强调了演唱的个人风格化，而美声唱法则强调的是演唱过程中声音共鸣的统一性和协调性。但由于在歌唱技巧、角色定位上存在一些共性，以及音乐细腻风格上的相似之处，可将二者演唱风格借鉴吸收，试图为今后中国声乐艺术的发展起到积极作用。