在美国的百年电影中，演绎了一个个有关华人形象被定型化塑造的故事。从现存的默片《被蹂躏的花朵》算起，美国电影塑造的华人定型化形象迄今已有百余年的历史。在此后的时间里，美国包含华人形象的影片屡屡登上银幕，数量多且不乏经典之作。在这些银幕之作中，中国社会环境恶劣不堪，华人定型化形象一直在“可爱”和“可恨”两极间摇摆。美国电影对华人形象有一套定型化手段的描写。在传统美国电影中，华人这种定型化形象是作为他者出现的，这些形象大部分是意识形态支配下的产物。他们多半是由以美国为主导的西方人士的主观想像、塑造出来，而又带有浓重的东方主义色彩，如付满洲（恶魔形象）、陈查理（俯首称臣的忠臣形象）、美美（性奴形象）、王龙（农民形象）等等。与此同时，美国电影还把中国塑造成一个以“神秘”、“古老”、“待开化”、“苦难”等为关键词的大地。这些“定型化形象”在一百年中的美国电影中被反复演绎，强化了这种华人的刻板印象以及美国人自身的优越感。而在当代美国银幕上，华人定型化形象则在外表上披上了“功夫”的外衣，其本质却仍是存在于西方人想像中的他者。研究显示，美国电影在塑造华人定型化形象时，总跳不出其所规定的大框架：美国电影中的华人定型化形象多半低劣，华人男性有着女性的阴柔气质，缺乏男子汉气概，即使是英雄也是“非常”英雄，他们对西方显得十分驯服，毫无威胁可言。而华人女性则常常会被高大阳刚的外国男子吸引，心甘情愿地爱上他们。总结美国电影中华人定型化形象形成的原因，除了社会文化因素外，美国观众对电影的接受程度、编码者（电影人）的经历与创作心态、华人华裔的对抗活动及反应都影响到美国电影中华人这类定型化形象的塑造。基于“定型化形象”对美国电影中华人形象的重要影响，要改善美国电影中华人形象欠真实、不合情的定型化现状，中国也应当作出积极的努力。