本文作为清代早中期官式建筑彩画的专题研究,目的在于发掘这一时期官式建筑彩画的设计思想与艺术特征,为现代中国的传统建筑设计提供设计原型和思想源泉。作者通过对清代匠作则例彩画作、样式房图档、清代宫廷绘画等与彩画密切的相关文献研究,结合北京及其周边地区的明、清两代官式建筑彩画的实地调研,运用注释、图像、文献等方法对清代匠作则例中记载的彩画条目进行剖析：将所有名词按照类型、段落、纹饰、颜色、工艺进行分类,再从文字和图像两个方面对每个名词进行注解,基本弄清了各个名词的含义和形象。本文还尝试性的分析了清代早期彩画的形成原因及部分典型纹饰的形成过程,并对清代早期彩画的分类状况进行了探讨,大致理清了清代官式彩画的发展脉络。梁思成先生以画绘主题为原则,并画绘方法的分类原则将清代官式彩画分为殿式(又分为和玺和旋子)和苏式两大类别是科学的,作者对于清工部《工程做法》中清代早期彩画的分类其实也基于这种原则,作者亦借用梁先生总结的清代官式彩画分类方法对清代中期彩画加以阐述。清代中期是清代官式彩画重要的转折期与过渡期。和玺彩画和旋子彩画的细部纹饰画法在清代中期已定型,晚期基本没有变化。苏式彩画的纹饰主题从早期的偏爱吉祥类图案转变为晚期着重于写生绘画,绘画主题的转变也伴随着工艺技术的变化。以往的研究多关注于等级较高的和玺彩画与旋子彩画,对于苏式彩画的认识较少。然而清代匠作则例中对于苏式彩画的记载却是最多,远甚于和玺彩画与旋子彩画,对清代中期苏式彩画的纹饰,用色,工艺等各个方面的研究,可填补清式官式建筑彩画研究的空白,本文中圆明园苏式彩画的建筑实例复原正是基于此。本文最后将研究成果应用于圆明园乾隆时期建筑的复原设计,作者从所属建筑类型、彩画类型以及主要资料来源三个角度出发,以求通过四个实例涵盖圆明园内建筑彩画的主要基本类型。