文字游戏是莎士比亚对语言的睿智操纵,在莎剧中有着重要的诗学价值,对戏剧效果、人物塑造、刻画主题、丰富意向等方面都起到了重要的作用。但是,对莎剧中文字游戏的翻译研究却相当贫乏,文字游戏偶尔出现在翻译研究中也是作为不可译的典型例子。幸运的是,德里达的解构主义给了我们新的启发,文字游戏尽管看似不可译,意义也非常地不确定,但它的存在和特定语言的体系紧密相连,正如具有特殊表征意义的签名一般,文字游戏作为一门语言的“签名”同样可以在不同的语境中得以重复,同时仍然具有相同的表征意义。(引自Davis,2004)因此,文字游戏并非完全地不可译,通过翻译补偿手段的适当运用,文字游戏能得到成功传译。本文首先介绍了文字游戏的定义和特点。从语言学的角度看,文字游戏指向特定语言的特定体系,具有元语言功能。同时,由于对语言常规的偏离而被前景化;文字游戏又具有诗学功能。从修辞学上看,文字游戏属于“积极修辞”。因此,文字游戏的翻译对于译文的成功与否起着生要作用。本文接着介绍了翻译补偿的分类,主要参照夏廷德的分类方法,分别简述了整合补偿、分立补偿、同类补偿、异类补偿、原位补偿、异位补偿、同步补偿和差异补偿这八类补偿方法,为后文的译文分析打下基础。本文还提及四个补偿原则以评价译文中补偿的规范性。最后,本文着眼于莎剧中文字游戏的诗学功能,分析比较了《罗密欧与朱丽叶》曹禺和朱生豪两个译本中“爱情主题类文字游戏”、“意向类文字游戏”、“刻画人物类文字游戏”三类文字游戏的翻译中补偿手段的作用,总结出了整合补偿、同类补偿、异类补偿、等常用补偿手段,得出补偿手段在文字游戏的翻译中的运用必然影响其译文的诗学价值的结论。