20世纪末中国社会悄然涌起一股怀旧思潮,并且在新世纪的头十年逐渐升温,在怀旧风潮的引领下,许多怀旧风格的电影如雨后春笋纷纷出现,而这些电影在上映之后几乎都受到观众的好评,甚至获得世界电影节的各种奖项。自从80年代末电影逐渐淡出中国大众的视线之后,像怀旧电影这样能够引起社会广泛关注和讨论的电影思潮并不多见,值得深入研究和探讨。为此,本文将世纪末中国大陆具有怀旧风格的电影置于后现代语境下进行研究,对其进行深入分析,一方面从理论入手,探讨怀旧电影的定义、产生原因以及内在本质,另一方面针对代表文本进行解剖式的解读,希望能对其独特的创作特点与时空结构进行合理的梳理。绪论部分,总体介绍本文的研究背景、研究对象以及研究所借鉴的主要理论,并对怀旧的文化内涵演变与中国电影怀旧风格的嬗变进行了梳理。第一章,主要针对怀旧电影的定义与特点进行分析。一、运用詹姆逊的理论,探讨怀旧电影在后现代语境下的定义；二、对怀旧电影与历史电影、古装电影做了概念上的区分；三、分析世纪末的怀旧电影对以往怀旧风格电影的颠覆与反叛。第二章,主要探讨世纪末中国怀旧电影产生的背景与原因。一方面20世纪末期中国现代化的进程加快,无法适应新环境的人们不由自主产生普遍性的怀旧心理,在这种社会背景下怀旧电影应运而生；另一方面,为了在全球化语境下实现民族文化的本土突围,中国电影创作者纷纷选择将传统民族文化作为表现对象。第二章,具体分析怀旧电影的后现代特征之一——拼贴。一是怀旧电影为营造怀旧氛围,对历史意象进行碎片式的拼贴；二是怀旧电影在内容与风格上经常对经典作品进行效仿与抄袭。第四章,具体分析怀旧电影的后现代特征之二——时空错位。一是怀旧电影中的时间往往呈分裂状态,表现出与线性历史逻辑的悖离；二是视觉空间取代历史时间成为怀旧电影的主要表现对象。第五章,对《阳光灿烂的日子》进行文本分析,从个人化的历史述说、70年代的风格观照、心理时间中的欲望重构三个方面对文本进行了深入解读结语,分析怀旧电影的症结所在,它对过去的碎片式拼贴遮蔽了真实的历史,用审美的假象掩盖了视觉消费的本质,表现出娱乐大众的消费文化倾向。