谈论当代日本的电影,是枝裕和已成为绕不开的导演,他不仅凭借电影《小偷家族》在第71届戛纳电影节上获得金棕榈奖,并且在他的电影作品中,独特的空间叙事风格尤为凸显。论文以是枝裕和的电影作为探究对象,基于电影空间叙事和社会与文化的视角来探究空间在是枝裕和电影中的特征及意义。论文共分为五个部分,绪论部分梳理了相关研究及相关概念,为深入研究是枝裕和电影空间叙事奠定基础。第一章通过总结是枝裕和善于选取“家”的场景、擅长“原生态”的空间造型与自然的影像风格三个方面,指出是枝裕和注重空间叙事;与此同时,通过分析是枝裕和电影从“记录”到“写实”到“想象”的空间构建,继而把握住空间的纪录片属性与电影属性相互融合的这一突出特点。第二章将是枝裕和电影中的地理空间分为家庭空间和故乡空间两种类型。家庭空间包括私人空间、公共空间以及秘密空间,私人空间温馨,公共空间残忍,秘密空间则蕴含死亡,以不同的方式共同呈现出家庭空间特征。故乡空间指的是记忆中的故乡,记忆中的故乡面临解体,饱含着离乡人的的迷失与彷徨。家庭空间与故乡空间成为创作者窥探当代日本社会现象和社会问题的戏剧化场所。第三章将是枝裕和电影中社会空间分为底层空间和女性空间两种类型。电影底层空间包括了底层群体生存的物质空间、精神空间以及与之关联的社会现实空间。与底层空间类似,女性的私人空间、日常生活空间以及身体等方面,共同构建出女性空间叙事。在整个社会化的叙事空间中,知识分子、弃民以及女性作为边缘性群体的代表,承担起对社会不平等现象的批判。第四章将是枝裕和电影中想象空间分为心理空间和仪式空间两种类型。心理空间主要分为人物的心理与导演的隐喻空间两个层次,具有明显的隐喻性特征。仪式空间注重以形式表达情感,包含戏中戏和寓言体两个方面,整体上呈现出假定性的基本特征。心理空间与仪式空间都聚焦于对本真、朴素的自然人性的深度探寻与挖掘。