尤金·奥尼尔被称为美国的“现代戏剧之父”,其作品一直受到国内外学者的追捧。通过对奥尼尔作品的研读,我们发现了其戏剧作品中的狂欢化因素。俄罗斯著名的文艺理论家巴赫金提出来的狂欢化理论,包括狂欢化的内涵,狂欢的双重性,狂欢的颠覆性,狂欢的建构性等。巴赫金理论多用于分析小说,较少用于戏剧分析。本文以巴赫金狂欢化的视角来分析尤金·奥尼尔戏剧作品《琼斯皇》、《拉撒路笑了》和《送冰的人来了》。这三部作品分别属于尤金·奥尼尔早期、中期和晚期的作品,极具代表性地体现了奥尼尔创作特点,同时也进一步论证了巴赫金理论用于分析戏剧作品的可行性。尤金·奥尼尔的作品中的情节、戏剧手法以及人物无不体现着狂欢化的核心精神,体现了奥尼尔在狂欢化创作征程中的发展。本文分析了剧中出现的“加冕”和“脱冕”,人物的双重人格和各种形式的“笑”;分析了奥尼尔在戏剧上的颠覆与建构,表现了其在戏剧手法上对传统戏剧的继承与创新;通过对文本语言和人物潜在言语,以及对奥尼尔戏剧作品中常用的通俗语言的分析,发现了奥尼尔剧作中的“多声部”现象;探讨挖掘剧中出现的“小丑”、“骗子”和“怪诞人物”这一系列狂欢化人物载体,揭示了边缘底层人物的心酸生活。这些悲剧中暗含的喜剧因素更是让人啼笑皆非而又笑中带泪,哀叹不已,真可谓“满纸荒唐言,一把辛酸泪”。从巴赫金狂欢化理论的视角解读尤金·奥尼尔的作品,本文得出如下结论:以巴赫金狂欢化理论分析尤金·奥尼尔的作品一方面较为新颖,为奥尼尔的作品提供了一种新的分析角度,深化了对奥尼尔的理解。奥尼尔将喜剧与悲剧、正面与反面结合在一起,使得其戏剧作品在世界文学史散发出独特的光辉。