张祜是中晚唐时期著名的处士诗人,有500余首诗歌作品传世。但是由于种种原因,对张祜本人及其诗歌的研究长久以来并没有受到学术界的重视,当前研究也仅限于其宫词,山水寺庙诗两类题材。在前人研究的基础上,论文对张祜诗歌艺术风格作了较为完整的研究分析,力求从不同题材入手,把握张祜诗风的特点;从横向对比上,阐述张祜诗风的独到之处;从纵向分析上,揭晓张祜艺术风格的转变。从而较为全面地展现诗人独特的艺术风格。全文分为引论和四章:引论,介绍张祜的生平和研究现状。张祜是一个才子诗人,他青年时豪侠游历、中年时宦海沉浮、晚年的凄凉隐居都给他的诗歌创作提供了很好的素材。其诗歌创作的内容、形式、风格也是随其生活历程而变化的,从其诗风的嬗变可以看出生活在其诗歌创作中留下的深深印记。张祜诗歌研究虽取得了不少成果,但这种研究相对而论还是比较孤立和平面化的,对于当时的诗坛风貌、张祜诗歌风格的成因等都没有给予足够的重视。第一章探讨了张祜宫词的艺术风格。其宫词有传统的宫怨题材,如:《长门怨》,《退宫人》等。笔触细微,能够多角度地细腻描写宫女的心理。张祜宫词中最为著名的是歌咏开元天宝遗事的作品,可分为对盛世歌颂之作,对李、杨故事伤感、痛惜之作,对当权者的讽刺批判之作三个方面。诗人虽以处士身份摹写宫廷情事,但却感觉敏锐而贴切,善于体情揣意,从细节、心理上表现主题思想,所作宫词多语约意丰,韵律上婉丽圆润,在当代及后代都流布甚广。第二章就张祜的山水、寺庙诗进行研究。题咏山水风景之作,是体现其诗歌创作成就的另一重要领域。在张祜笔下,无论楼台庙宇、名胜古迹,也无论江南的明山秀水、北方的粗犷山川,皆可入诗。纵观其山水诗,作品意境风格大有不同,有以写幽清境界为主的,也有展现开阔意境的。张祜的寺庙诗则隐隐透露了他的皈依之念。其“善题目佳境”的创作技法历来备受称赞。第三章探讨了张祜边塞诗的特点,总结其刚健、豪迈,遥具盛唐之韵的风格。其边塞诗多描绘边塞风光和从军将士的志向,诗歌充分地表现了慷慨豪壮的爱国情怀,读之令人振奋,其笔力不减盛唐边塞诗派之作。皮日休所谓张祜“稍窥建安”风格者,大概即指此类诗作。并且通过与王维同题材诗作的比较,揭示其边塞诗的独到之处。第四章探讨了张祜诗歌艺术风格的转变。首先阐述其文学思想的形成,从而进一步了解张祜诗歌的源流,及其对张祜诗风的转变所带来的影响;接着对张祜前后期诗风转变进行概述,再以乐舞诗、投赠诗与田园诗、咏物诗为对比重点,分析其前后期诗歌风格的不同。最后将张祜诗风放到晚唐诗风的大背景中,更好地体现其独特的诗风。总之,在中晚唐诗歌渐狭的背景下,张祜的部分诗作还呈现出了境界阔大、气象浑旷的特点,这是对建安、盛唐诗歌的继承,在当时极为难得。