在众多的中国民族乐器中,扬琴是一件具有独特魅力的击弦乐器,它是世界音乐文化与中国民族音乐语言相结合的产物,具有极强的世界性与民族性。自17世纪明朝末期由国外传入中国沿海地区,至今已有四百多年的时间。在这期间,经过历代音乐家、教育家、演奏家的共同努力与不断的大胆尝试创新,通过对乐器的逐步改良,并进行了大量的音乐创作,逐渐形成了彰显丰富多彩的中国民族音乐风格的中国扬琴体系。自20世纪50年代以来,扬琴艺术取得了长足的发展,扬琴的型制、技法、理论教育逐渐趋向规范化。但其发展至今,仍然是存在一些问题与局限的。在我国著名扬琴教育家王文礼《中国扬琴音乐现状及未来发展空间的思考》、黄河与刘寒力老师共同著作的《中国扬琴乐器改革的传承与发展》、李玲玲老师《扬琴改革的历史与思考》等众多论著中,并没有将目前扬琴所处的发展环境与其存在的发展局限与问题做出深刻的探讨与研究。因此,本文通过对扬琴的琴体、弹奏工具、制音器、音位、制作工艺等进行阐述,并以扬琴流派、技法、作品创作为探究依据来剖析扬琴的型制发展,提出目前扬琴在发展中可能存在的问题,并对目前的扬琴型制演变得失及未来的扬琴艺术发展提出一些建议与展望,以此来强化我们对于扬琴这门艺术的认知,使它呈现出更加独特的中国传统魅力,促进扬琴在世界音乐艺术中的发展与繁荣。