好莱坞影片当中的女性角色一直是学者们分析父权价值观及女性经历的重要材料。作为一位从演员成功转型的导演,克林特·伊斯特伍德的导演作品题材多样、主题丰富。在《廊桥遗梦》(1995年)、《百万美元宝贝》(2004年)、《换子疑云》(2008年)这“女性三部曲”中,克林特·伊斯特伍德深入探讨了与女性有关的问题。然而,目前学术界对这“女性三部曲”缺乏系统的、深入的研究。为填补学术空白并更加深入了解克林特·伊斯特伍德导演本人对女性及女性经历的看法,本文采用了西蒙娜·德·波伏娃的女性主义哲学理论,借用她“受限制的主体”(Situated Subj ectivity)这一概念作为理论基础来分析克林特·伊斯特伍德导演的“女性三部曲”。在《第二性》中,波伏娃指出,女性和男性体验世界的模式截然不同,波伏娃通过“受限制的主体”这一概念具体说明了她的主张。这一概念本身包含三个维度——自主性、限制、解放之路。首先,波伏娃并不认为女性是依附于男性的“他者”(Other)。相反,她相信女性是有自主意识的主体,她们的自主性首先体现在有自己的理想和追求,其次体现在帮助他人取得自由。其二,波伏娃强调,女性在试图实现理想的过程中经常会受限制于父权社会强加于她们的限制和障碍。其三,波伏娃认为,为扫除障碍、实现自由,女性应该采取的策略是与被压迫的其他女性和男性同胞们一同努力。通过对克林特·伊斯特伍德导演的“女性三部曲”进行以上三个维度的分析,本文发现克林特·伊斯特伍德导演塑造的女性角色可以被看作通往自由之路的女英雄。首先,他镜头下的女主角有着逐渐增强的自主性。具体来说,《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡、《百万美元宝贝》中的麦琪以及《换子疑云》中的克里斯蒂娜分别试图在家庭、职场和社会制度层面实现她们的追求,她们同时也在积极帮助他人解决问题、实现自由。其次,克林特·伊斯特伍德导演也在影片中呈现了女性们在追求理想时面对的重重阻碍。尽管这三部电影中的女主角的目标不同,但她们都无一例外地遭遇了经济和社会因素的双重限制。最后,克林特·伊斯特伍德导演通过三部影片中女主角们的不同结局暗示,与同性和异性合作可最大程度地帮助女性们获得自由。《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡没能在有生之年逃离家庭,只能在死后实现她的追求。这是因为她没能和身边的女性合作,和男性的合作也极其有限。《百万美元宝贝》中的麦琪只获得部分成功,这是因为她只同她的教练法兰基——一位男性拳击业内人士——成功合作。《换子疑云》中的克里斯蒂娜则与女性和男性都达成了富有成效的合作关系,这也是她为什么能在最后真正地实现自己的追求。