2014年刁亦男执导的《白日焰火》成功“擒熊”之后让他一战成名,完成了自己作为作者电影创作者的市场化转型,引起了电影界的广泛关注,实现了名气与票房的双丰收。时隔五年,刁亦男个人的艺术创作风格和旨趣结合类型的创作模式在《南方车站的聚会上》再次得到极致的呈现,类型框架下的作者意识渗透、艺术电影视野下的商业叙事,刁亦男电影中体现出的融合性完成了当下中国电影市场下艺术与商业共同突围的有效尝试。本论文主要分为以下四个章节,首先在第一章节厘清类型电影和作者论在发展过程中的对立融合关系,以此为基础对刁亦男的“作者”身份进行了界定,并概括了刁亦男总的创作历程;在第二章节中分别从“类型”和“作者”的层面对刁亦男电影创作中类型性与作者性进行剖析,以证实两者在刁亦男创作中的共生特点;第三章节则细分为三个部分,以刁亦男的四部长片作品为分析对象,分别从主题、人物、叙事等方面探讨类型电影对刁亦男个性表达与风格呈现的辅助作用,达到“类型”与“作者”的融合。最后一个章节则从“类型”与“作者”两者融合共生的可行性对身处消费主义浪潮下的电影创作者提出一些创作思考。本文结合好莱坞类型电影理论和作者论,将刁亦男的电影艺术特色置入类型电影体制的框架之中对刁亦男电影文本中的类型印记和作者印记进行分析,进而尝试寻找作者风格与类型电影之间融合共生的有机关系,探讨具有个人风格的电影创作者在商业语境下兼顾票房价值与个性艺术表达的创作思考,以及中国电影市场良性发展的道路走向。