戏剧是指以语言、动作,舞蹈,音乐等形式达到叙事目的的舞台表演艺术。戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等,是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。本文所说的戏剧翻译是指剧本的翻译,即是指将戏剧文本从一种语言转换成另外一种语言,由目的语言的演员阅读并演出或者由目的语读者阅读。剧本翻译是世界跨文化交流的方式之一,越来越多的学者开始关注并且研究戏剧翻译的过程和发展演变。英若诚翻译的美国剧作家阿瑟·米勒的戏剧代表作之一《推销员之死》被广泛认为是戏剧翻译的典范译作,这主要是由于英若诚高超的翻译能力以及他集导演、演员和翻译家于一身的特殊身份,同时也是因为英若诚的这部译作被搬上舞台之后所取得的轰动性成功。顺应理论是由比利时语言学家杰夫·维索尔伦首次提出来的,语言使用是出于语言内部原因和语言外部原因,为实现交际目的而连续选择的过程;顺应性是语言的特性,作出顺应的目的是为了取得交际的成功。维索尔伦后来对他的理论进行了多次的修改和完善,并且引起来国内外广泛的关注和研究,这也使这个理论的内容越来越为人认识。自从被引进中国后,顺应理论在中国语言学界成为一个很有影响力的语用理论,很多国内的学者都将这个理论应用到了自己的研究领域,用它来分析各种实际问题,比如顺应理论和翻译的关系研究以及顺应理论和各种语用策略的关系等等,其中对顺应理论在翻译中的应用的研究几乎占据了一半的内容,所有这些都为语用翻译研究做出了很大的贡献。维索尔伦的顺应理论认为,语言的使用即是在不同意识程度下为顺应交际的需要而不断做出选择的过程,语言有三个特征即变异性、协商性和适应性,语用描写和语用解释的四个研究角度或者任务包括适应性的语境相关成分、适应性结构对象、适应性动态过程和适应过程的意识凸显性。而翻译涉及到两种语言使用之间的转换和交流,所以顺应理论有充分的理由可以用来解释翻译过程。也就是说,翻译也是一个不断的选择过程,也有变异性、协商性和适应性这三个特征,也可以从以上四个研究角度进行分析。根据顺应理论,动态顺应过程研究是大多数具体的语用研究的中心任务,而动态性所涉及到的是语境和结构之间关系的本质及其历时发展,是两者互动所涉及到的全部过程的一个特点,因此本论文试图在不同的层次上研究翻译的顺应过程,并且从原文和相对应的译文中提取出很多比较典型的例子作为研究内容。根据顺应理论,语境相关成分可以大概分为交际语境顺应和语言语境顺应两个方面,其中语境顺应可以从心智世界、社交世界和物理世界三个方面的顺应进行研究,而语言顺应则可以从语境衔接、互文性和话语序列等方面的顺应进行研究。对于英若诚译作《推销员之死》,很多学者也曾从很多不同的角度对之进行研究,包括从功能理论、操纵理论、接受理论和文化融合等视角进行的研究。但是很少有人深入研究顺应理论对戏剧研究有无解释力。因此本篇论文使用维索尔伦提出的顺应理论作为宏观指导来对英若诚的这部译作进行探索研究,试图证实戏剧翻译是可以用顺应理论来进行分析的,并且希望这种研究可以为顺应理论本身发展和戏剧翻译研究发展开创一个全新的进程。全文共分五章,第一章是简介,主要对整篇论文做出一个概括的介绍;第二章是文献综述部分,对顺应论以及英若诚译作《推销员之死》的历史研究文献进行了整理分析;第三章是理论基础,全面详细地讲述了顺应理论的内容,并且根据此理论提出了本文的具体理论分析框架。第四章是论文的核心部分,这一章运用顺应理论对英若诚译作《推销员之死》进行详细的分析,列举具体的翻译实例对这部戏剧译作各方面的顺应过程进行深入的探索。这个研究从两个大的方面进行,一方面是从词语的层次上对交际语境顺应进行研究,其中又分了三个小的方面:用感叹词的翻译实例来研究翻译过程中对心智世界的顺应;用称呼语的翻译实例来研究翻译过程中对社交世界的顺应;用文化负载词的翻译实例来研究翻译过程中对物理世界的顺应。另一方面是从句子的层次上对语言语境顺应进行研究,包括三个方面的研究,即语境衔接的顺应、句子语序的顺应和句子类型的顺应。第五章是总结部分,对整篇论文进行了总结,并且指出文章研究的局限性和进一步研究的建议。本文旨在证实英若诚这部译作在各个层次上(比如词语层次和句子层次)都渗透着各种顺应,并且用实例研究为顺应理论对戏剧翻译的解释力提供有说服力的证据,同时为这一领域的研究提供一个新的视角。