本文主要从叙事时间、叙事角度、叙事模式三个方面对郁达夫的小说进行叙事学的分析,以求能够深入把握郁达夫独特的小说艺术世界。第一部分为“郁达夫小说的叙事时间”。郁达夫小说中的“时间”与众不同,其中包含了他特有的审美追求和独特的生命思考。(1)在“自由散漫”的背后。郁达夫小说的叙事时间形态不拘一格,表现在叙述方式上或顺叙,或倒叙,或顺倒兼叙。但在这自由散漫的背后,却有着踪迹可循,且传达出郁达夫对时间和生命的某种独特认识。(2)“过去”与“现在”的对比。郁达夫小说对倒叙特别偏爱,注重“过去”与“现在”的对比。主人公在“过去”虽然没有什么收获,但总归是努力过、奋斗过;而“现在”沉溺于空虚慵懒、无所事事、毫无进取心的状态。面对绵绵向前不止息的时间,人不能追回那美妙的过去,而现实又不能给人带来任何生命的亮色。生命成为一种实质的静止状态,任由时间吞噬。“过去”和“现在”形成巨大的反差与呼应,构成一种审美的张力(3)疏密张弛的时间节奏。郁达夫十分注重对叙事节奏的把握。节奏主要体现在多种表现方式的穿插,其中景物叙述和心理叙述最能体现节奏的变化。这些内容人为地放慢了叙事速度,有助于氛围的塑造、情绪的渲染,尤其是展示人物复杂的内心情感。第二部分为“郁达夫小说的叙事角度”。从叙事角度来看,郁达夫小说尤其在内聚焦限制叙事方面不断尝试、多向开拓,对中国小说的现代化做出了重要贡献。(1)第一人称内聚焦限制叙事。突出特点是创作主体、叙述主体、对象主体三者具有同在性、同一性,呈现出三位一体特征:以“我”的口吻讲自己的故事,塑造近似自己的人物,如《茑萝行》、《青烟》、《迷羊》等。在郁达夫小说中还有一类推卸小说“真实性”叙述责任的第一人称,如“我”“他”对照模式的《杨梅烧酒》,获得手稿模式的《迷羊》等。(2)第三人称内聚焦限制叙事。这些小说中的“他”都有作者的影子,流露着郁达夫强烈的个人经验和主观情感,如《沉沦》、《采石矶》等,我们可以清楚地看到对象主体与创作主体的相似性。这种“他”叙事对作者、对读者都更便于较为客观地审视人物、理解人物,同时,在形式上消除了叙述者和读者的不平等关系,使读者处在一种纯粹客观看者的超然位置,客观冷静地对待小说中的故事和人物(。3)内聚焦限制叙事的两种特殊叙述方式:人物独白,感觉和想象的呈现。