20世纪二三十年代出现了两个家喻户晓的电影人物形象。一个是傅满洲，另一个是陈查理。傅满洲最初产生于萨克斯·罗默的系列小说中。虽然罗默是一个英国作家，但傅满洲系列小说在美国赢得了更多的关注，并且很快被好莱坞拍成了十多部系列电影，为美国观众刻画了一个残忍、狡诈的中国恶魔形象。陈查理则源于美国作家厄尔·德尔·比格斯的小说，由此也衍生出了大量的陈查理电影，为观众刻画了一个代表光明与正义的中国侦探形象。这一恶一善的形象，在20世纪二三十年代形成了一种巨大的反差。本人分别对该时期傅满洲与陈查理电影的两部代表作《傅满洲的面具》、《陈查理接手》进行分析。通过对这两部电影的人物形象设置、受众反应等的分析，结合当时华裔的社会地位、生活状况，作者发现，这种看似矛盾的人物形象在同一时期的流行，其实并非偶然，而是对现实需要的反映与迎合。无论是邪恶的傅满洲还是正义的陈查理，他们都是白人种族主义者笔下可以接受，或者不可以接受的华人，是白人至上前提下的一个低劣人种当中他们喜欢的或者不喜欢的人。通过对这两部电影的分析，我们可以了解20世纪二三十年代的美国人眼中的华裔形象，该时代的美国华人形象是种族主义之恨与种族主义之爱的结合体，体现着美国人对华人既有排斥又有一定程度的接纳，而这些华裔形象又反过来形成民族刻板印象，极大地影响着美国主流社会对华裔的看法。笔者认为，傅满洲系列电影与陈查理系列虽然已经退出了历史的舞台，但它的影响还在。这两个形象仍然或多或少地留在大多数美国人心中，在特定的时期又以各种形态出现在人们眼前。所以，笔者希望通过对其电影的研究，为了解美国主流社会下的华裔形象提供一个切入点。