博古纹,通常是指以绘制鼎、尊、彝等古青铜器为主,配以花卉点缀的陶瓷装饰题材,后含义经过引伸,瓷瓶、琴棋书画、文房四宝、盆景等日常生活器物也常作为元素出现在其中,所涉内容愈来愈广,十分丰富。其作为明清重要的陶瓷纹饰之一,是记录明清社会生活的重要载体。透过对博古纹发展轨迹的研究,不仅能以小见大反映明清整个陶瓷纹饰的发展特征和趋势,还能充当艺术文化传播的媒介,即通过博古纹所呈现的图像,体现出明清社会的物质文化发展,以及视觉文化的发展。所以说,博古纹作为明清时期的产物,它是当时社会生活的真实记录者,是我们回溯历史的重要载体。“博古”源于宋代金石学研究的风潮,从《宣和博古图》始开启了发展之旅,之后历经沉浮,成为盛行一时的绘画题材,后不断影响其他艺术媒介,发展出较为丰富的表现形式。到晚明时期,博古纹应用于陶瓷当中,至清康雍乾时期发展到达鼎盛阶段,博古题材正式被定义并得到重视,相对也促进了陶瓷博古纹的发展,为博古纹形式的一个重要分界点,区别于晚明时期的博古纹,具有新的时代特征。而对于博古纹在发展过程中所呈现的不同面貌背后,涉及到明清政治、经济、文化、思想上发生的巨变,这些因素互相交织作用,对当时的社会消费文化、消费心理产生了深刻的影响。而本文旨在通过梳理博古纹的发展历史之余,同时利用图像学层层剖析画面内外的明清真实社会生活及参与的社会主体,结合相关史料,力求达到管中窥豹,还原历史原境。