本文以文献学方法为主，辅以口述历史的方式，通过资料的比较、分析、梳理和综合，对湖社画会(Hu Hser or Hu Society)做史实和线索脉络的基础研究，以期在该会的成立、组织结构、活动形式、举办画展、对外交流、出版刊物、教育职能、作品与理论及其影响等方面，进行整理和阐述，从而重建其历史。为此，本文还编制了相关的“湖社大事年表”、“成员名单”和“部分成员著作列表”等。湖社画会活动的鼎盛时期正处于东、西方绘画理念相互激荡，“新”、“旧”相互争锋的活跃阶段，湖社成员秉承金城(King Kungpah)的理念，以“保存固有之国粹”的态度“精研古法”，应对各种艺术革新思潮的冲击，并且顺应时代要求，“努力提倡国画”，争取生存空间，在延续传统中有计划、有目的地更新，实现“沟通世界美术”的愿望。在绘画的实际操作中，湖社画家继续研究和发展明清以前，直至晋唐(尤以宋元为重点)的固有的、纯正的绘画技法和理念，保持中国传统绘画的审美情趣，通过大量的临摹和非西方式的写生，以达到写实的创作要求。同时，在金城理念的支撑下，部分成员的作品还体现出对工笔画和没骨画的重新检视和整理，丰富了表现题材与表现技法，在传统工笔画向现代化转变过程中，起到了承上启下的作用。总之，湖社画会并非复古和保守的美术社团，它力争以大众可以接受的方式延续传统，发展自身，他们所采取的变通手段是积极和有效的，从这个角度上讲它具有鲜明的时代转型特质和地域特色，是典型个案。