随着数字技术的发展和互联网的不断普及,网络纪录片在互联网的影响下无论是创作主体、选题、记录手法乃至叙事的整个创作流程都呈现出鲜明的互联网特征。首先,互联网作为一种技术。纪录片的发展史可以说是技术的发展史,从早期的银版摄影术到大型数码摄像机再到智能手机,技术越来越多出现在纪录片创作当中,尤其网络纪录片,技术的普及和使用难度的降低,不但推动了纪录片视听语言的进步,还孕育出了新的纪录片创作群体。其次,互联网作为一种传播媒介。其自由、开放、平等的特性改变了传播者和受众的角色定位,受众不但成为传播者,甚至还成了创作者。大量具有草根性网民的参与也带来了网络纪录片的百花齐放,网络纪录片的选题也更加开放和多元。再次,互联网是一种思维。“长尾理论”、“互联网众筹“、”用户思维“等在不同的领得到了验证。互联网思维作为一种方法论。成为网络纪录片创作者和传播者参与创作不得不思考的话题,用户至上和对点击率的重视,使得网络纪录片在叙述者身份的设置上也呈现出了一定的宣传技巧。无论是作为技术、作为媒介还是作为思维,互联网都对艺术创作的方方面面产生了重要影响。纪录片作为一门记录的艺术,在纪录片创作上、传播上都留下了互联网印记。从互联网的角度对纪录片创作进行新的审视,以有效地协调技术、媒介、思维的统一,进而推动互联网与纪录片和谐发展,已成为一个迫切需要解决的现实课题。因此,本论文试图从互联网对网络纪录片创作的影响进行分析。文章主要分为四个部分:第一部分是绪论,主要介绍论文的研究缘起、相关研究综述、研究思路、研究方法与研究意义。第二部分研究的是互联网对纪录片创作主体的影响。文中重新定义和分析了互联网时代的新纪录片创作群体,以及这一群体的创作特点,比如,草根性、匿名性和年轻化。互联网作为一个媒介赋予了纪录片创作主体的创作可能性,这些新创作主体在创作动机上也呈现出了个性表达、揭露现实、社会参与等特点。第三部分主要探讨了互联网给纪录片选题带来的新变化。互联网媒介的时空无限性促使“长尾理论”中的“尾部”内容得以丰富,与此相应地形成了网络纪录片的新特点:随意性、广泛性、社交性、时效性等。第四部分,从传播效果达成的角度出发,网民的心理制约着编导对于叙述者的身份设置。本章主要以柴静的《穹顶之下》作为案例,来探究网络纪录片在网络传播中如何通过叙述者身份设置来实现与网民心理适应的问题。无论是互联网技术、互联网媒介、还是互联网思维都对网络纪录片的创作的都产生了越来越显著的影响。创作作为纪录片的起点,它的新变化也将重新反作用于纪录片本身,因此,对纪录片在互联网语境下的创作的研究都具有实践和理论意义。