本文研究目的从古代的山水画演变中分析山水画的云水的作用及含义。目前中国画中云水画法中分析以形传神,气韵生动,墨分五彩,知白守黑的规律。从云水的色彩,到物象之间的联系,云水的意韵表现,云水的虚实作用,云水的守黑,解析山水画论对近代山水画创作的作用影响是具有重要的现实意义的。从中国绘画原始的记事的功能性一步步走向视觉审美的过程中,古人赋予其中太多的寄托。领悟山水云雨的自然属性；领悟山水画中探索宇宙的真理的道家思想。探索得山水之性情之中完成了神与自然的互动。本文的研究方法：梳理从古到元的山水大家作品,体味云水的逐步发展,及文化背景的探索。理解学习山水画关于云水相关的理论,认识布局对于山水的重要理论。对山水画的规律性把握中,进一步从理论上发掘现代绘画认知原由。结合现代的各类的艺术门类关系,论证近代山水绘画的革局演变。在传统技法与现代技能分析中,论证云水之于山水的作用。从山水画的历史发展变化中进行深入对比分析,阐述其风格之内在演变规律,理清山水画的变革,寻求规律性的思考,分析近代山水的新气象的重要性及必然趋势。从研究中挖掘解读“云水”的变化,探寻山水画与人的联系,理解如何从“云水”之中传达的画家的心意所在；探讨云水在山水画中作为主题、中介、象征符号等形象是如何在山水画的空间构建中发挥作用的,分析云水在各个历史时期呈现的结构与旨趣的差异；再次探讨关于西方构成中的构成元素与中国山水构图中的图式构建关系；最后中国画章法中的关于黑白、分色、古意、师法、笔法等各种因素与云水关系。具体到研究工作,根据收集整理的资料中,对山水画中一些技法、相关画论做出研究、分析和讨论。全文共分三个部分：第一部分：云水的不同时期的变化；第二部：分云水与空白之说；第三部分：云水章法与构成说。通过研究分析得到以下分析结果：早期山水画的云水是简单叙事的玄道家意象；随唐文人云水是对自然的思考；五代十国云水是在自然后的求变求真；、北宋云水是心源与造化的产物是神与万物交的交流；.南宋云水是灵魂的慰藉；元代云水是文人求古的傲然创新；明代云水是仿古的图式。绘画的发展变化是依照实物描绘—反思规律—意象追求的由简单到复杂的循环渐近的发展过程,理论体系在其过程中得到不断丰富与发展。山水画以自然万物为中心的自然观,是受道家思想的自然观影响,道为自然之道,因为万物皆源于道,文入画中以水为基本物象,用隐喻的方式来建构自己的哲学观念。云水与人的生活息息相关紧密相连,某种不确定性、模糊性甚或神秘性决定了绘画中的以不同方式随意的取舍,但始终是物象依存的根本。由于本文是结合自身实践对“水法”的历史与查阅论著和网上资料作品浅做论述,自身的理论能力、绘画实践能力以及作品的赏鉴能力都是有限的,因此可能存在研究分析的偏差和错误。结论：山水是人们借助山云雨水的领悟自然属性探索宇宙真理的,借助云水思考山石,借助云水面对生活,借助云水审视自我。研究中看到从古人最初的朴拙的手法的描绘景物,到反思其中隐藏的绘画规律,再进一步表达更丰富的山水情怀意象。表达—反思—再表达的循序渐进的过程中,理论体系在其中不断发展。对云水的研究中认识到“知白”是很重要的理论认识,只有明白了“白”的真正内涵然才能更好的守黑。对“白”的理解随时代的不同,黑的笔法,黑的色彩才成体系。近代的山水画的黑白观与西方的设计构成说有着相通的原则和规律,构成原则的理性、逻辑性给近代山水画理论带来影响,山水画在更明晰的画理指导下出现了新的山水面貌。,也使人们更多的角度理解山水画的构成规律。让山水画的理论具有更加完整的体系。