版画作为艺术门类成员,在近代担负起了传承民族精神的重任,这也是版画在近代内忧外患的中国所进行的历史的选择。不过在中国版画曲折多变的发展进程中,艺术家对版画艺术的精神内涵和艺术外延的重视和发展,是当代中国版画非常关键的问题所在。首先,本文对二十世纪三四十年代的两区木刻的时代背景及意义作了深入分析。两区木刻作为一个特殊政治概念,梳理新兴版画的诞生以及两区木刻的时代性是极其必要的。因此本文从五四运动之后,中国传统的艺术格局被彻底打破,艺术家开始尝试用新的表述语言来表现社会的矛盾作为切入点,把马克思主义的传入中国后左翼的文化思潮开始不断涌现的文化现象进行剖析。提出了为什么选择两区木刻作为本文的线索以及理论依据。接着,笔者认为研究两区木刻的真正价值并不是停留在技术语言上,而是透过这些表象研究深层次的精神价值,文章重点针对两区木刻的文化思潮——左翼文艺思潮进行系统化的研究。本文客观严谨的评说了左翼文化思潮症候,把它的合理性与超前性、科学性与悖谬性进行客观的阐述和体认。并把左翼文艺思潮进行解构,一方面从包含在左翼文艺思潮的艺术“大众化”的问题谈起,指出艺术“大众化”的政治导向,分析艺术“大众化”的利弊。另一方面从左翼文艺思潮的精神投射言说,左翼的“乌托邦”情怀是针对现实的不满,对未来的美好生活的憧憬,文章把这部分单独成节,是笔者认为如果摒弃了“乌托邦”,人们就将失去了塑造历史的愿望,从而也失去了很多宝贵的东西。最后,文章通过前两部分的研究和分析,直指当代版画创作的精神诉求。面对当代艺术日趋精神的弱化,对商品社会的信仰危机及理想主义丧失等社会异化现象进行批判。文中例举一些当代版画家的作品,并仍然延续了上一章的脉络从左翼文化思潮、大众化艺术、乌托邦的情怀进一步阐述,言说两区左翼精神在驱除其庸俗社会学成分的基础上,重新认识和评价的意义。笔者认为当代艺术应针对社会弊端承担起道义的批判与人文关怀的使命,并重新构建与社会大众的关系。