第六代电影专注于讲述位于社会边缘的个体生命孤独地期待和寻找的故事。他们期待和寻找的往往只是一份梦想或源于生命的感觉，他们却倾注了全部的热情。但是，这种期待和寻找在第六代的影片本文中往往是没有结果，或者遥遥无期的，即使他们付出了生命的代价，社会仍然作为一种冰冷的异己力量矗立在他们的对面。当第六代电影人在叙述这一不无精神自传色彩的故事的时候，他们要么以疏离的第一人称自述的口吻来讲述，要么以严峻冷静、彻底旁观的眼光来打量，叙述者的在场与叙述效果的间离，是第六代电影人自觉的形式追求。呈现而不加判断，还给观众思考的权力是第六代的电影观念。不同于第五代电影“空间对于时间的获胜”的表达方式，第六代电影不仅故事时间清晰，而且叙述时间大于故事时间，即在第六代影片中，实际的时间间隔远远小于影片所传达出来的时间感觉。在叙事结构上，第六代电影打破单一的线性叙事，把几个人物、几个故事穿插起来讲述，形成复调结构、和弦效果。而且，第六代电影的长镜头、场面调度以及对声音的运用等都与世界优秀影片相比也毫不逊色。现实与理想、终极与当下的矛盾和因此而产生的张力又使第六代电影具有既客观现实又热情诗意，且不无魔幻象征色彩的叙事风格。 　　面对多元化的文化语境，第六代电影正在逐渐走出狭隘的青春倾诉，以更开阔的眼界、更宽容的心态思考东方与西方、传统与现代，既关注传统美学和民族人文传统，又与当今世界影坛形成互动，在精神探询的本土化和电影形态的国际化方面表现出很好的潜力。但是，第六代电影还处于现在进行时态，当前，中国社会旧有的价值和文化观念已经解体，新的文化观念尚在探索和建构中，所以，第六代电影也处于一个“过渡时期”，呈现为思考的困境和表达的迷茫。在期待中，这不仅是第六代电影的主题，也是对当前中国电影的一种隐喻。