老舍一生创作丰富，“文协”时期的创作活动在其中具有很重要的价值和意义。此期，他被“文协”会员推举为“文协”总务处主任，全面负责“文协”工作，团结各界抗日文艺家，用文艺为抗战服务，为“文协”做了大量而具体的工作。 同时，他的作品体裁丰富、数量众多，取得了较大的成绩。“文协”时期，老舍的文学创作观，由自由主义立场转向社会功利主义立场，发生了很大的转变。他早期的文艺观反对“文以载道”，强调作品的艺术性，而“文协”时期，则主张文学应服从抗战的命令。 老舍文学立场的转变，体现在老舍对文学体裁的选择上。老舍在抗战爆发之前，其创作体裁主要以小说为主，诗文为辅，而“文协”时期则尝试了多种体裁的创作，特别是创作了大量的通俗文艺、戏剧，因为这两种体裁的作品直接、通俗易懂，更适合于宣传抗战。 老舍创作通俗文艺等作品，一方面充满了为国家民族服务的使命感，另一方面也不得不面临暂时放弃自己所熟悉的题材、体裁的痛苦。“文协”期间的通俗文艺、戏剧等，主要具有宣传意义、教育意义和文学史意义。 老舍在“文协”时期的创作总体上呈现出宣传色彩浓郁，具有强烈的民族意识和鲜明的国家观念，以及明确的为救亡服务的社会功利性等特点。 “文协”期间的老舍，虽然从自由审美的立场转向功利主义立场，但他竭力在创作中寻找调和，行走于审美与功利的夹逢中，在宏大叙事的框架内，也尽力回到个体叙事中，力图找出一条属于自己的写作之路。这一特点在《四世同堂》等小说创作中表现得较为明显。 老舍“文协”时期的不少作品，还延续了早期对国民性的批判和对传统文化的思考。 老舍“文协”时期的作品，弘扬爱国主义，深得抗战文化精髓，取得了一定的成就，但因为过于重视宣传性，而使作品的艺术性受到一定的损害。