本论文研究的材料主要是任半塘先生的《敦煌歌辞总编》（上海古籍出版社，1987年版），其收词最多，体制最巨。研究方法是对歌辞押韵采用排比的方法，具体如下：将每一个曲牌内部进行排比，分析变同之处，归纳其用韵格式，确定韵律；系联韵脚字，统计押韵次数，分析韵部通押比例，归纳韵部；始终以广韵音系为对照，并与同时代的其它语音资料进行比较，如唐代至五代的诗歌用韵研究、唐五代北方语音等相关资料。 全编共收录作品 1221 首，本文对其中的 1169 首词（除去残缺的 49 首及存疑的 2首）、1380 次押韵作了穷尽式的分析研究，发现： 1、敦煌歌辞韵律依韵脚分类，计分平韵格、仄韵格、平仄韵兼备格、平仄韵转换格、平仄韵交错格、平仄韵通押格等六格。 2、敦煌歌辞用韵共分 20 部，与周祖谟在《唐五代的北方语音》归纳出的 23 部大致吻合，只是敦煌用韵未见深摄入声缉部，另有曾摄及其入声合并到梗摄中去了。 3、敦煌用韵中，对其时的重要音变现象，如《广韵》佳韵系字变入麻韵，齐韵系字及祭废两韵字与支微合流，尤使唇音字并入鱼模，蒸登归入庚青，歌阳通韵，青齐对转，庚文入微，入派三声等等，都有明显的反映。另外还有一些古音现象在敦煌用韵中也可找到遗迹，如宵鱼通韵，侵东通叶，东阳及庚阳的合韵，登东及真东的通韵等等。 4、同盛唐、中唐、晚唐及五代的诗韵系统比较，敦煌歌辞用韵较接近于晚唐至五代的韵系，它的一些重要语音现象，在盛唐至五代的韵系中已见端倪或稍具雏形。此外，由于敦煌歌辞出乎天簌，切近口语，掺杂了不少西北方音现象，是其独特之处。 全文约六万字，由七章组成，第一章绪论，论述该课题的研究概况与意义，交待论文材料的来源与研究方法。第二章敦煌歌辞用韵 20 部讨论，描写各部所辖韵字，并对其中一些重要的韵字进行讨论。第三章关于合韵及若干唐代至五代语音问题的讨论，在讨论一些重要的语音现象时，将敦煌歌辞用韵与罗常培、龙晦、邵荣芬及周祖谟等所作的关于唐五代北方语音的相关资料进行比较分析，以考察敦煌歌辞音变程度。第四章敦煌歌辞韵律，对 1169 首词一一作了分析，将每一词牌内部进行排比，确定韵律，依韵脚分类，分成六大押韵格式。第五章结论，对敦煌歌辞的押韵形式，韵部系统进行了简要的归纳，重点比较了敦煌歌辞和盛唐至五代诗韵的两个韵部系统。第六章勘误，列举《敦煌歌辞总编》在标示韵脚等方面的失误，以及龙晦、项楚、黄征、曾良等人对《总编》的匡补。第七章韵谱，列出敦煌歌辞二十部韵谱及合韵谱。