上世纪七十年代,美国妇女领袖凯特·米利特通过《性政治》一书,创造性地提出了“性别政治”一词,指出两性关系实质是一种政治关系。1975年,劳拉·穆尔维在前人的影响下发表了《视觉快感与叙事性电影》一文,由此揭开了女性主义电影理论的序幕,“性别政治”一词也随着理论家们的使用,融入了女性电影之中。进入新世纪以来,中国电影蓬勃发展,百花齐放,女性题材电影数量激增。女性形象、主题思想与新世纪前的女性题材电影相比有较大的进步与发展。来自不同阶层、年龄、职业女性的故事纷纷被搬上大银幕。随着女性运动风靡全球,人们的观念日趋开放,曾经被人们忽视、被人们遗忘的议题再度浮上水面,女性主义给了这些问题新的解答。研究新世纪以来中国女性题材电影中的性别政治构建,一是了解当代电影人在创作女性、创作女性题材电影时所持的态度和方法,二是对朝着大众化反思的趋向流动的性别政治问题进行归纳总结,从表面走向深入,同时借由皆有电影推导出生活中女性面临的性别政治规训以及反抗的密码机制,给男女两性观众反思与警醒。本研究采用了文献研究与文本分析两种研究方法,在电影的选取上与前人的研究互为补充。在其他相关研究中,性别政治是一个高度概括的议题,本研究将性别政治这个概念拆解,并以电影案例作为补充讲解,文本细读,可以更清晰直观解释电影中出现的性别政治现象。本研究将性别政治分为性别压迫与性别反抗两个方向,其中性别压迫又可从政治、经济、文化三个主要角度出发,辅佐电影案例进行解读,其中文化角度特别强调了父权文化下女性之间的性别压迫。性别反抗同样被分为三个方向,分别是权力格局内的积极反抗——弱势群体的守望相助;双性化主体话语的自我建构——重塑当代女性样貌;精神身体的自由解放——刨除传统观念束缚。对我国新世纪以来女性题材电影的性别政治构建进行分析,可以得出以下结论:部分女性导演难以摆脱女性电影的小范围自娱自乐,在电影呈现上多以性别压迫为主,而片中对男性,戏外对男性观众,都充斥着强烈的贬损与排斥。其次,在试图探讨两性悲剧时,女性题材电影并没有完全将悲剧都推给男性承担,而是试图挖掘事件背后的隐形推手,从广泛的社会角度来进行解答。其三,男性在女性题材电影中不再仅仅担任批判的对象,他们可能是女性的帮手,也可能与女性同为权力的受害者,此外,男性导演的加入使得女性题材电影不再仅仅拘泥于女性的视角来呈现悲剧,男性的解读也同样富有力量。其四,呈现女性之间关系的电影中往往最能凸显性别政治的真谛,不在屏幕中呈现的男性依然有可能操控女性的生活,而当女性成为强者,她又会成为“父权”的代言人。