文学翻译一直是译界讨论的焦点。译论对文学作品的关注主要源于其语言的特殊性。根据俄国形式主义的观点,文学作品区别与非文学作品主要在于其“文学性”而构筑“文学性”的主要手段即是文学语言对日常语言的“偏离”。穆卡洛夫斯基提出了“前景化”这一概念,指的就是将具有文学价值的东西从背景中突出的手法,通过前景化的语言创造“文学性”。利奇和肖特进一步将“前景化”从文学批评领域引入到文体学,认为文体学可以提供一个框架式的清单,为具体的前景化分析提供指导。在前述前景化理论的基础上,本文又采用了利奇和肖特从语义、句法和书写三个层面划分书面语言的模型,描述分析了《动物农场》二十二个中译本在这三个层面上对原文前景化语言的翻译,结果显示：1).前景化语言的识别与再现呈现两极化的特点。有的译本显示出较高的前景化意识,再现了大多数前景化特征,也有译本忽略了前景化在文学作品中的重要性,使得“文学性”在译本中普遍流失。比如,在本文讨论的十二个与前景化相关的语言点中,荣如德的译本保留了多达十个语言点的前景化特征,而于海生的译本只保留了两个语言点的前景化特征。2).不同的前景化语言重现率存在较大差异。有些前景化语言在诸多译本中均得以重现,而有些前景化特征则被大多数译本忽略。比如,在本文讨论的十二个与前景化相关的语言点中,一个语言点的前景化特征在多达二十一个译本都得以再现,而另一个语言点的前景化特征只在一个译本中得以重现。本文对前景化语言在《动物农场》二十二个中译本的再现进行了对比研究,评价了各译本在再现前景化语言上的表现,一方面补充了对《动物农场》这一具体文本的翻译研究,另一方面对前景化翻译的研究提供新的语料与分析,进一步论证了在翻译中保留前景化语言特征的重要性,希望以此为文学翻译实践提供一些启示。