叶甫盖尼·伊万诺维奇·扎米亚京是二十世纪俄罗斯文学“表现主义”和“综合主义”流派的代表人物,集小说家、剧作家和文艺理论家于一身。其代表作为长篇小说《我们》,被誉为“世界反乌托邦三部曲”之一。多年来,国内外研究者多将目光锁定于《我们》等长篇小说,着眼于这些作品的“反乌托邦”以及“综合主义”的研究。实际上,扎米亚京在短篇小说创作上颇有建树,《洞穴》、《马迈》、《龙》便是扎米亚京十分富有才气也最有代表性的作品,学界常称其为“彼得堡系列小说”,其中含有丰富的“彼得堡文本”要素。“彼得堡文本”最初作为一个文化学领域的概念,成为俄罗斯安奇费洛夫、洛特曼、托波洛夫和梅德尼斯等学者的研究对象,而文学中的“彼得堡文本”概念的理论奠基人被公认为托波洛夫。根据托波洛夫的研究,俄罗斯文学中的“彼得堡文本”是指某种能够确立俄罗斯甚至世界文学中不同文本之间相互关系的文化代码。“彼得堡文本”具体是指从普希金的《铜骑士》开始到二十一世纪当代作家笔下以彼得堡作为主人公的文学作品。扎米亚京的“彼得堡系列小说”对彼得堡的灾难化和彼得堡人的癫狂化、非人化描写,具有典型的“彼得堡文本”特征。俄罗斯文学界对文学作品的“彼得堡文本”研究已经有了一定规模,并创立了相关理论,而中国对此研究却相对见少。随着文学研究视域的拓展,跨文化研究已经成为文学研究的一种新趋势,而“彼得堡文本”作为一种独特的文化现象,对俄罗斯文学研究的渗入十分频繁,且日渐深入与系统,现今已经成为俄罗斯文学的一个重要研究母题。凡此种种,决定了本选题的重要性。本论文着眼于系统探究彼得堡文本的理论内涵、发展,以及“彼得堡文本”在俄罗斯文学中的体现,着重探讨扎米亚京笔下的彼得堡和彼得堡人的生存图景,以及“彼得堡文本”在作家相关系列作品中的思想艺术呈现。本论文的主要目的在于:在阐释彼得堡文本理论基本内涵的基础上,分析扎米亚京短篇小说《洞穴》、《马迈》和《龙》中的彼得堡文本特点,呈现上述作品中作为彼得堡文本典型特征的城市和人物形象,探究作家与彼得堡之间的关系,进而对作家的思想艺术特征和创新予以分析研究。本论文的现实意义在于:1)现在多数学者都比较关注扎米亚京的代表作《我们》和与之相关的“反乌托邦”研究,鲜有人对扎米亚京创作中的“彼得堡文本”进行系统研究,而本文的写就,是对该领域研究的补遗或曰丰富;2)研究扎米亚京作品中的彼得堡文本,对于了解作家的整体艺术世界非常重要;3)以扎米亚京的作品为蓝本对“彼得堡文本”进行研究,对于探究白银时代俄罗斯文学中的彼得堡主题十分有益。论文的研究对象是扎米亚京创作的《龙》、《马迈》和《洞穴》三篇小说,属于典型的“彼得堡文本”范畴。论文的学术创新在于:1)系统地分析俄罗斯文学中的“彼得堡文本”理论;2)研究扎米亚京笔下的彼得堡主题,详细分析作家所创作的“彼得堡文本”中的城市形象和人物形象;3)探究扎米亚京“彼得堡文本”的艺术特点,如独特的时空结构和对“小人物”主题的延伸等。本论文由引言、正文(共三章)、结语和参考文献四部分组成。结语部分总结全文并得出以下结论:1.根据托波洛夫的研究,俄罗斯文学中的“彼得堡文本”具有一系列特点,其中尤其需要指出的是:1)“彼得堡文本”范畴中的文学作品中,对于彼得堡和主人公的矛盾性、双重性描写;2)彼得堡的负面刻画;3)灭亡和“末世论”主题;4)彼得堡作为主人公出现在作品中。2.受生活经历的影响,彼得堡成为扎米亚京创作中的重要题材。作家在彼得堡生活了很长时间,期间曾经历许多波折和辛酸,正是这种生活感受影响了作家后来的创作。特殊的生活经历使作家得以透过彼得堡表面的繁华,来揭露其深刻的社会矛盾和人格对立。3.扎米亚京是俄罗斯文学表现主义流派的代表人物,在其创作中富含表现主义色彩。扎米亚京的作品具有强烈的社会批判色彩,作品中彼得堡乌烟瘴气,脏乱不堪,以此凸显表现主义作品的典型特征。4.扎米亚京“彼得堡文本”中的彼得堡是对立的,灾难化的和悲剧性的,而相应的,彼得堡人则是矛盾的,癫狂的和异化的。扎米亚京笔下的“彼得堡文本”充满对立:过往与现在、真实与虚幻、城市的浮华与鄙俗、梦想与罪恶。作家笔下的彼得堡是一个双重世界:统一于同一个整体的现实世界与虚幻世界。5.人与非人化社会环境的对立是彼得堡文本的另一特点。扎米亚京塑造的是革命时期的彼得堡,在那样一个历史时代,人性扭曲,世风日下,而以知识分子为代表的精英人才则遭遇毁灭。正是在这种情况下,彼得堡变成疯狂恐怖的地狱,发生了一系列骇人听闻的事件。6.扎米亚京笔下的彼得堡形式多样,这一特点从作家在“彼得堡文本”中塑造的多样化时空中可见一斑。扎米亚京笔下别出心裁的时空结构同其塑造的独特的人物和城市形象也相辅相成。扎米亚京利用非现实的表现手法,通过对比和联想,在“彼得堡文本”中塑造出典型时空,寻求现实中的荒诞与虚幻。作家抛却所述对象的现实含义,通过联想赋予其全新甚至虚幻意义。扎米亚京擅长运用荒诞手法,结合恰当对比,将作品中的形象刻画得入木三分。因此,扎米亚京笔下的彼得堡,并非是对城市客观的还原,而是作家对于城市的主观认知。7.扎米亚京“彼得堡文本”作品中的时空是对立的,而且相互转换。此外,扎米亚京作品中的时空具有“模糊”的特点,会令读者感到莫名其妙:1)扎米亚京作品中时间界限缺位,时间经常交叉反复;2)作家在时空塑造中运用大量虚幻和荒诞元素。8.同许多俄罗斯作家一样,扎米亚京也关注到了俄罗斯文学中传统的“小人物”主题,并对其予以诸多创新。扎米亚京笔下的“小人物”,穷困潦倒,饥寒交迫,终日生活于死亡的阴影之下。即便如此,这些“小人物”仍然决心同死亡斗争,同社会的不平等斗争,因为他们不再是传统意义上“被侮辱与被损害的”小人物,而是知识分子,曾经的社会精英。与前人不同的是,扎米亚京笔下的“小人物”通常面临着诸多尖锐矛盾与对立。扎米亚京对不和谐与矛盾对立的刻画,是其“彼得堡文本”创作的典型特征。这里所指的矛盾对立具有双重内涵,即外部对立和内部矛盾。外部对立是指作家笔下的主人公(即小人物)与作品中其他人物形象的对立;内部矛盾则是主人公(即小人物)内心面临某些重大的,甚至是极端抉择时的心理斗争,如善与恶,文明与野蛮,生与死等。