俄罗斯民族的诗歌与音乐以其独有的艺术魅力闻名于世,而优秀的歌词身处其中,兼具诗、曲特征,凝聚诗、曲精华,当说是俄罗斯文化艺术中的独特一族。然而,“歌词这门特殊的以语言为材料的艺术,只因为将自己的命运同以无形为重要特色的音乐结合了起来,从而往往成为一种既不被文学界所瞩目,又常被音乐界所遗忘的艺术”。(晨枫,2002:1)事实上,歌词是所有语言艺术中最早出现的一种形式——它几乎与人类萌芽状态的语言表述同时产生,其诗化本体乃至诗化的语言特征,早已使歌词具有与诗歌相似、且绝不亚于诗歌的艺术魅力。其中,歌词不仅与诗歌一样具有一定的音乐性和“音韵美”特征,其需“和乐而唱”的天性,更使歌词的音乐性与“音韵美”较诗歌更为显著和鲜明。因此,本文选择“俄语歌词”作为主要研究对象,同时选择了俄语歌词的“音韵美”作为研究的主要角度,希望籍此作为对俄语歌词初步探索研究的开始。本篇论文主要由绪论、正文、结论三部分组成。绪论部分说明本文写作的缘起,简要介绍与本文研究内容密切相关的学科、理论研究背景,具体说明本文主要研究方法,阐明写作目的。正文由四章组成:第一章探寻俄、汉诗歌与歌词分化整合的历史脉络,在此基础上总体把握歌词与诗歌、歌词与音乐之间辨证统一的关系,从而证明歌词不仅具有诗歌所有的包括“音韵美”在内的诗性特征和音乐性特质,同时,歌词源于诗歌且更为鲜明的音乐性更为其“音韵美”的充分展现铺就了至关重要的平台。第二、三章从语音、韵律两个方面探讨俄汉歌词语言的基本特征及其异同,深入体会这些特征在歌词中的情感色彩表达,从而从根本上阐明和奠定俄汉歌词丰富的“音韵美”的语言基础。第四章在前文基础上对俄汉歌词的“音韵美”作理论性整理和论述,归纳总结俄汉歌词“音韵美”的主要特征,并由此探讨“词曲交融(这里主要指歌词语言的基本音韵特征与相关音乐基本要素的对应结合)对俄汉歌词‘音韵美’的深化和升华。结论部分梳理全文脉络并总结全文,阐明本文研究的主要结论,分析本篇不足。我们知道,理论力量的产生是建筑在科学性的规范化的基础上的。其中规范不仅指单一学科本身的系统性,同时也指学科之间的相互作用与影响的体系,这样就在学科边缘、交叉的关系中,从不同学科的角度强化了对同一论题的认识。近年来,俄、中诗歌、音乐理论届的学者们就打破学科界限,把俄、汉诗歌与音乐结合起来进行研究,把握住了俄、汉文学与艺术发展史上的一个重要现象,开拓了一个新的学术研究方向。由此,在俄、汉诗歌文学与音乐文学交相呼应、蓬勃发展的今天,我们似乎更有必要审视歌词艺术的历史足迹,在古今、中外的观照之中,探索出歌词独有的艺术特征及其发展变化的规律,促进歌词、乃至诗歌艺术进一步的繁荣与发展。此外,哪怕是对于普通的俄语学习和研究者来说,“学习外语和唱外语歌曲是同等重要的……学好外语歌曲,可以使您更深刻地理解这门外语的真谛……”(姚光岩,2004:1)。可见,了解和研究俄语歌词会为我们带来多方面的实际意义。总之,本文以俄、汉歌词为研究对象,以俄、汉语言、诗歌、音乐文学理论中的相关内容(如语音学、语言学、诗歌韵律学、语言学诗学、比较诗话学、民族文化语义学、诗歌史学以及基本乐理、音乐音响学、音乐史学等学科中的相关理论,尤其是“诗歌美学”、“声乐语言学”等新兴学科的相关学术理论)为基础,以“诗歌与音乐”和“歌词”领域已有的理论研究成果为依据,旨在对俄、汉歌词的“音韵美”做一个非常基本而又较为“立体”的研究和阐述。讨论中既有中、俄两国或同一时期、或相似历史背景、或同一主题的歌词的横向对比,也有中国或俄罗斯本国不同历史时期和艺术文化发展阶段歌词的纵向对比。以上也是本篇论文研究的新意所在。