铁凝是一位执着地在自己的创作领域里辛勤耕耘的当代女作家,新时期以来一直保持着旺盛的生命力。作为河北作家和深受孙犁启蒙和影响的作家,铁凝的小说创作必然受到“荷花淀”派精神的影响,不管是孙犁对铁凝走上文学之路的影响,还是文学创作中审美情趣的表达、女性群像的塑造,铁凝的小说中总能找到“荷花淀”派的影子。即使她刻意改变作品风格,走上冷峻严肃,甚至残酷悲壮的路子上,但存留在她人性本质中的“善”与“温情”总会为她的作品留下一定的空间。如果为这种对历史,对社会的宽容柔顺之情寻找文学渊源,那么只能回到孙犁。本论文在绪论中主要概括了铁凝的创作历程,对铁凝的创作进行了梳理,大体上可以分为四个阶段：第一阶段为上世纪八十年代,以《哦,香雪》、《没有纽扣的红衬衫》为代表；第二阶段是八十年代中期,《麦秸垛》、《棉花垛》《玫瑰门》相继问世,颠覆了以往铁凝留给读者的温情脉脉的印象；第三阶段为二十世纪九十年代初期,以《对面》、《孕妇和牛》、《永远有多远》,长篇小说《无雨之城》为代表；上世纪九十年代后期至新时期,主要作品有《安德烈的晚上》、《大浴女》、《笨花》等。绪论还涉及铁凝与“荷花淀”派的渊源,并论述了“荷花淀”派作为一个流派存在的意义,为后文的创作打下了基础；第一章从对人类永远的体贴和爱这个主题出发,从铁凝的家庭熏陶、生活经历着手,在人与人、人与自身、人与环境之间的关系维度中,思考铁凝构筑的文学精神世界；第二章着重写了孙犁对铁凝走上文学之路的影响,从二人作品的审美情趣、审美意境、女性形象塑造以及他们构建的诗画世界等方面分析他们之间的异同；第三章在现实主义关照下的历史叙事与道德谱系之中重新定位铁凝对“荷花淀”派的精神传承。相对于现实主义传统中宏大的历史叙事,铁凝更倾向于对日常生活的叙事,从日常生活的琐事和平凡人的琐碎生活中展现历史,使历史更具生活化。对于人性的丑恶与罪恶,铁凝在揭露之余,却始终怀有宽容之心,这一点与孙犁小说所展现的“真善美”的精神基底是相通的。