在整个中国书法史上,南宋是比较特殊的一段。从魏晋时期甚至之前,中国审美意识觉醒之初,一直发展到南宋,书法文化的历程可谓是辉煌灿烂,大家辈出。然而至南宋,社会发生了巨大的变化,靖康之变的屈辱带给人民的是伤痕和颓废,也导致了南宋书坛不思进取的大势风气,没有出现一位一流的大家。然而就是在这样的环境里,仍有不少文人在为书法艺术贡献着自己的力量。虽然他们没有成为顶尖的书家,其书法观点也没有形成一套完整的理论体系,但他们在那样的时代里,抒发着自己对书法的爱,用诗文、题跋等来表达着自己的书法思想与审美情趣,也同样给我们启迪。对他们的研究能更完整地再现南宋甚至整个书法史,从更全面的角度观照南宋书坛。对于陆游、范成大、杨万里、尤袤,前人多注重四人的书法本身,对其书论的关注不够,且大多是对陆游和范成大的研究。或仅仅引出其所说的几句话来印证其书法创作,或为书法创作找点理论依据。并没有从整体上系统地关注和研究四人的书论。虽然四人相对来说书论内容不是很多,在南宋也有更好更完整的书论著作,但此四人除了在诗歌上的地位之外,我们也应当看到他们书法方面的成就。本论文将从诗文与书法双重角度对其书法思想和创作进行一个整体全面的研究。本文分为四个部分,第一部分为绪论,略微梳理出书法发展的大致脉络,为后面介绍南宋书坛做背景铺垫,并给出“中兴四大诗人”名称的由来和“书坛”概念的初解,以便更好地让读者理解全文。第二部分介绍南宋书坛独特的环境。在一个偏安一隅的朝代,人们内心的沉痛表现为书法上的不思进取,整个时代书法式微,望前人而莫及。然而正是在这样一个时代,却依然有一部分人不断地做着自己的努力,在创作、刻帖、书论等等方面。尤、杨、范、陆也是其中的一份子,而且是贡献突出的一份子。第三部分主要对四人的书法进行研究。首先分论四人的书法,期望从诗文和作品中还原他们的真实的书法实践,然后将四人作为一个整体进行研究,找出他们的共同点。这不仅仅局限于他们书法表现上的相似性,更注重他们内在上的一致性,分别从酒、人格、诗歌与书法的关系来进行多层面的探讨。第四部分则将四人放到南宋书坛中去进行考察,从他们四人的身上来反映南宋书坛的发展。虽然他们所取得的成就也无非是对前人的继承,但或多或少在某些层面上有所收获,同时也促进了“兰亭学”的发展。然后简要叙述其对后世之影响。本文试图在总结前人成果的基础上,做一些更细致的研究。书法作品本身并不是本文的研究重点,本文更多是从诗文的角度来看他们的书法创作,并以情感和经历为纽带更深入更全面地展现出他们在南宋那样一个特殊的时代中在书法方面所做出的努力和贡献!陆游、范成大、杨万里、尤袤都生活在南宋这个时代里,社会环境大致相同,其诗文有很多相似的方面,在书法方面也是如此。他们都受到当时书法风气的影响,且四人相互之间也存在着影响,同时也有一定的束缚。也许是时代造就了他们书法的高度,也许是他们自己从一开始就注定了诗名大于书名。本文正希望能将他们“诗名”掩盖下的“书名”发掘出来,完整地还原出他们四人在南宋这个阶段里除了诗文方面之外的书法成就。