漆画作为一个独立的画种,对传统漆艺的传承、发展来说,相对注重传统制作工艺,虽然在工艺的严苛程度上漆画比漆器相对自由,但是因其材料制作周期长,技法要求精细,程序工艺繁复的硬性原因,在制作过程中很容易把漆画的重点放在了工艺上。因为这个原因,漆画在传授其技法的方式和过程上,更重视漆技法的制作,因此会无意间忽略了对漆画的内容、形式方面的深入研究。技与道的作用是相互的,偶然性包含技法的偶然效果,也包括形式构成的偶然性,还有观念上的偶然性。沃林格在他的《抽象与移情》开篇中讲到:“当代美学迈出了从审美客观论到审美主观论的决定性的一步,这就是说,当代美学研究不再从审美对象的形式出发,而是从观照主体的行为出发。”艺术发展的进程也在暗示我们直觉、灵感、情感等非理性因素在艺术创作中的重要性,不仅可以给漆画带来意想不到的想法和效果,重要的是还可以在材料技法方面打破漆画过分重视传统工艺和技法的局面。对漆画语言的可能性加以拓展,寻找更符合现代审美标准的艺术形式,对偶然性的作用加以提炼,刺激创作者的敏感神经。偶然性包含在非理性因素之中,艺术家如何将偶然的变成可控制的,是本文将要探讨和寻找的重点。