中、日版画自古以来有着深厚的渊源,中国古代复制木版画对于日本传统木版画的发展带来深远的影响,中国传统的民间木版年画为日本传统浮世绘的创造和发展提供了丰富的可借鉴的经验。而传统浮世绘版画是日本江户时代最具民族文化特性的绘画形式,曾对19世纪印象派画家以及绘画风格带来一定影响。在20世纪初,日本新版画和创作版画时期就与中国新兴木刻的发展有着密切的往来。虽然两国民族的文化,都具有各自民族的特色,但由于所处的时代背景和社会文化、以及艺术创新思想的不同,导致了木版画创新之路,在审美特性上产生不同的审美观和创新观念的差异。这成为民族精神的源泉和发展的动因。对于文明的艺术来说,文化的背景和时代的精神,在艺术的发展和创新上起到至关重要的影响和作用。因此文化艺术的不断交流,促进了绘画艺术的发展和繁荣。地域环境对文化因素的影响是不容忽视的。在文化艺术多元化的时代背景下,求新、求变是各国艺术风格追求的一个必然途径,而求新、求变是从我们所处的社会环境和现实生活中探究和发现的,从中日新兴木版画发展的历程来分析,木版画的创新是随着时代发展的要求、随着思想观念的转变以及外来因素的影响而改变。只要国家和民族存在,文化艺术就会不断发展和传承,就会形成民族的独特文化属性,民族、文化和地域性就不会消失。因此对于两国木版画创新之路的比较中,民族文化的时代性总是起到主导作用的。而木版画艺术的创新是文化现象的一种表现形式,其艺术的内涵是现代木版画创作的具体表现。因而中日现代木版画的艺术内涵实际上是木版画创作的艺术语言和思维观念上的对比。在艺术观念上转变是木版画创新的精神需求,在重视文化内涵及精神需求的同时,在技法、工具、材料的运用上进行研究与创新,使木版画在艺术语言的运用与发挥中得到技法上的真正提高。这对中日现代木版画创作的发展具有深远的影响和意义。通过本土文化所积淀的现代理想和时代精神进行不断的求变与创新。从中日木版画发展的历史来看,日本木版画由近代到现代转型得益于西方艺术思潮的影响。而我国则是在左翼文化运动的引领下,由鲁迅倡导的新兴木刻运动开始走向现代创作版画的发展道路。介于这样的课题背景下,本文着重以中国新兴木刻为起点,探讨现代的中日木版画的发展状况。从传统木刻到现代木版画的传承与发展的观点出发,梳理中日现代木版画的发展脉络,从而在创新与发展的关系中对中日现代木版画艺术特点做一比较分析,从共性与个性的角度比较两国现代艺术的创新观念在木版画创作中的体现与运用。